26/06/2002
É para mim uma honra muito grande ter sido convidado para falar na seção solene desta casa em homenagem a tão ilustre amigo, seu presidente.
Não sei se estou à altura da empreitada, mas gostaria de lembrar três episódios que ilustram a personalidade do professor Luiz Emygdio, certo de que todos terão histórias equivalentes, pois sua vida foi pródiga em passagens marcantes que evidenciavam seus grandes caráter, sabedoria e inteligência.
Numa das muitas excursões de Roberto Burle Marx para estudo e coleta de plantas em ecossistemas brasileiros intocados de que participou, sempre distribuindo o saber com brilho e generosidade, deparou-se num determinado ponto com plantas que para ele eram interessantíssimas pelo ineditismo, talvez, mas que não tinham tanta significação em termos paisagísticos. Roberto, como de costume, não tinha tempo a perder com aquele “capinzal de quinta ordem” e instava todos a prosseguirem na expedição, mas Luiz Emygdio o conteve:
“— Calma Roberto, que eu agora estou em pleno êxtase botânico.”
Freqüentemente citei esta passagem para meus alunos, pois demonstra que o conhecimento ilumina, a cultura entusiasma e o amor pelos dois transforma em palco de beleza mesmo cenários aparentemente desinteressantes para quem passa sem se aprofundar.
A companhia do professor sempre foi intensamente valiosa e agradável. Seus comentários não eram simplesmente técnicos ou acadêmicos. Ele sabia despertar o interesse com aspectos curiosos de cada planta para nós, o comum dos mortais.
Sua participação desde o primeiro instante no Conselho do Sítio Roberto Burle Marx foi de valor inexcedível. Enriqueceu-o com indicações de novos conselheiros, altamente qualificados, como o doutor Ubiratan Corrêa e o professor Ernani Diaz.
Com seu espírito desassombrado, era um grande aliado naquilo que eu chamo de luta pelo esclarecimento do que é conservar um jardim tombado — assunto larga e teimosamente incompreendido pelos idólatras, em geral histéricos, da paisagem congelada.
Numa dessas reuniões, diante da peroração preciosista, pedante e burocrática de uma participante, defensora da idéia equivocada de preservação do Sítio como se inanimada obra de arquitetura fosse, sussurrou-me demonstrando sua fleugma e bom humor:
“— Bizâncio tinha que cair.”
Outra atitude, a meu ver emblemática, foi o ensinamento a um dos jardineiros que estava preocupado contando os minutos que faltavam para a própria aposentadoria:
“— Não queira se aposentar, isto é um perigo. Eu nunca quis isso para mim.”
Tenho pena de que ele não tenha visto pronto o caminho já quase por abrir à visitação que passa no Sítio Roberto Burle Marx pela coleção de uma de suas famílias favoritas — as Helicônias.
A única planta que Roberto Burle Marx classificou foi a Heliconia emygdiana e a escolha desse nome revela o apreço de nosso saudoso mestre a este outro saudoso mestre. Certamente estarão trocando considerações sobre a botânica celestial nos jardins do paraíso.
O teatrólogo Nelson Rodrigues disse a um amigo que, passados 20 anos da morte do pai, confessava não ter ainda se recuperado:
“— Não se recupere nunca.”
Acredito que a mesma sugestão terá que ser seguida pelo Conselho do Sítio Roberto Burle Marx.
segunda-feira, 9 de fevereiro de 2009
O Itamaraty e o Sítio Roberto Burle Marx - História da doação do Sítio
2/2/98
Em inúmeras viagens realizadas Brasil adentro, procurando plantas em locais de vegetação intocada, Roberto Burle Marx e sua equipe muitas vezes cruzamos o caminho de Von Martius.
Para fazer a "Flora Brasiliensis" – o maior trabalho escrito, em qualquer assunto, de alguém sobre um país que não o próprio – o botânico alemão, cognominado "O Pai das Palmeiras", percorreu durante 3 anos, a partir de 1817, os estados do Rio, São Paulo, Minas, Bahia, Goiás, Piauí, Maranhão, Pará e Amazonas.
José, que havia lido o livro "Viagem pelo Brasil" de Martius e de seu companheiro zoólogo Von Spix, nos informava durante as excursões:
– Por aqui passou Von Martius!
Era o suficiente para nos transportarmos em pensamento àquele mesmo local menos cento e sessenta e tantos anos. A curiosidade e o espírito comparativo surgiam, inevitáveis: o que teria mudado neste período ao longo do trajeto?
Arquiteto, paisagista e sócio de Roberto na época, José Tabacow teve então a ideia de refazer a viagem de Von Martius e me convidou a participar.
Tratando de viabilizar o projeto, reduzimos logo de saída o percurso total para um que nos custasse apenas um mês, pois só dispúnhamos das férias. Seria uma viagem piloto. Como não tínhamos experiência de refazer viagens, deixaríamos o resto para depois. Para aumentar as chances de encontrar as mesmas espécies em flor, limitamo-nos aos caminhos percorridos pelos alemães no mesmo mês. Ficamos então com 3 Julhos para escolher e, entre o amazonense, o maranhense e o mineiro, o mais barato ganhou: Julho de Araçuaí a Januária.
Nosso entusiasmo era grande e começamos a trabalhar na pesquisa e na busca de patrocínio ao mesmo tempo.
Nesse ponto a história se bifurca e um dos ramos passa pelo Itamaraty, por sua esplêndida mapoteca e pelo contato com uma senhora cujo auxílio, além de possibilitar o projeto, contribuiu para também viabilizar o principal fruto do outro ramo: o Sítio Roberto Burle Marx que ainda não existia com esse nome.
A referida senhora chama-se Isa Adonias. Ela nos mostraria os mapas antigos de que precisávamos, e que só ela saberia onde encontrar, bastando o enunciado de questões tais como: — Onde fica Porto de Angicos? — Como foi possível aos viajantes divisarem a serra do Grão Mogol, "flutuando como nuvem azul", olhando para o poente desde um ponto que fica uns 40 km ao sul da cidade de mesmo nome? Etc., etc.
A resolução desses problemas foi, graças à riqueza cartográfica do Itamaraty e à ajuda de sua eficientíssima funcionária, uma deliciosa brincadeira de detetive que nos animou a continuar na procura por patrocínio.
Já tínhamos riscado fontes tidas como certas, como o ICBA e o Instituto Goethe, que não colaboraram apesar de nossos argumentos. (Lembramos que Dom Pedro II sustentou o trabalho de Von Martius e, depois que o Império foi derrubado, a República honrou o compromisso do Imperador até 1906, quando acabou a publicação da obra).
Decidimos então procurar um amigo meu, o designer João de Souza Leite, que trabalhava na Fundação, de inesquecível nome, Pró-Memória como Coordenador do Núcleo de Editoração.
– A ideia é boa mas precisa ser mais estaiada. Estaiando daqui, estaiando dali, ela vai ficar tão firme que acaba saindo sozinha.
Achei a metáfora perfeita, mas percebi que meu amigo estava nos dizendo um educado não. Na minha ignorância dos assuntos do patrimônio histórico e artístico perguntei então se a Pró-Memória gostava de plantas também ou só de casas. Em outras palavras: se se preocupava apenas com o patrimônio arquitetônico e artístico ou se o meio ambiente também era objeto de seus cuidados. João Leite me explicou que os ecossistemas e o meio ambiente eram contemplados nos estatutos do SPHAN e Pró-Memória como bens culturais.
– Veja, por exemplo, o seguinte: a Fundação acabou de comprar o Museu do Ruschi, ou melhor, o grande naturalista dos beija-flores, Augusto Ruschi, doou seu Museu para que depois de sua morte seja preservado pelo governo. De acordo com ele, fizemos os estatutos que orientarão o destino dessa entidade chamada Museu Mello Leitão. Desde já a Fundação Pró-Memória assume as despesas com funcionários, gás, luz, telefone, impostos, etc. A inobservância dos estatutos acarretará a reversão da doação para seus herdeiros naturais.
– Vocês não querem comprar também o Sítio do Burle Marx? – perguntei.
A fisionomia de João Leite se iluminou:
– Porquê? Está à venda?
José percebeu instantaneamente que a prioridade mudara e passou a explicar a história das dificuldades crescentes de Roberto na manutenção do Sítio, de sua preocupação com o destino que o formidável patrimônio natural, científico e artístico teria quando ele morresse e dos desentendimentos com seu irmão, sócio e co-proprietário do Sítio, Guilherme Siegfried Marx. Disse também que, naquelas condições, o Sítio não sobreviveria três meses a Roberto. Acrescentei que há muito tempo ele vinha falando em transformá-lo numa fundação sem conseguir realizar o plano.
– Fundação eu acho péssimo. Sendo particular eu acho péssimo – advertiu João Leite – viram o que aconteceu com a Fundação Castro Maia?
Calculei que boa coisa não devia ter sido e tratei de não desviar do nosso novo, inesperado e interessantíssimo assunto:
– Roberto nem sabe que estamos aqui e muito menos falando disso, portanto é bom que fique entre nós por enquanto.
Saímos do Palácio Gustavo Capanema e fomos direto para o escritório de Laranjeiras onde apresentei a ideia.
Depois de ouvir tudo com a máxima atenção, sem perguntar rigorosamente nada, Roberto disse apenas uma frase:
– Façam como acharem melhor.
Em meio à vertigem provocada pelas perspectivas que se abriam e pela facilidade com que as coisas começavam a se encaixar, liguei para o João Leite que falou com Irapoan Cavalcanti de Lyra, Diretor-Executivo, que falou com Marcos Vinicios Vilaça, Presidente do Pró-Memória, que moveu os devidos céus e terras.
Encadearam-se, de Agosto de 84 a Março de 85, muitas reuniões com o pessoal da Fundação, com advogados e com amigos de Roberto para o estudo e adaptação de estatutos de entidades congêneres. No final de cada uma dessas reuniões voltávamos sempre à demanda original:
– E a nossa viagem?
– Vão tocando, vão tocando, está tudo bem – era a resposta invariável.
Houve brigas, acordos, almoços, festas, solenidades, aconteceu a doação, (uma grande amiga de Roberto, a Senhora Maria do Carmo Nabuco, chegou até a dizer: – Roberto, você não tem a menor ideia do tamanho da sua generosidade.), o Sítio Santo Antônio da Bica foi tombado estadualmente, passando a se chamar Sítio Roberto Burle Marx, e a humilde viagem de nossa equipe de seis pessoas durante um mês em Minas, pernoitando nos "melhores" hotéis de cidades como Botumirim e Itacambira - que disputam o título de Capital Mundial da Doença de Chagas - acabaria saindo pelo Sítio, como seu primeiro projeto de pesquisa.
Num certo sentido, foi necessário inventar nosso próprio patrocinador.
Apesar de um relativo sucesso (o relatório sobre o que mudou e o que permaneceu ao longo do trecho da viagem de Martius foi transformado numa exposição no Paço Imperial patrocinada, justiça seja feita, pelo ICBA/Instituto Goethe), o efeito colateral da pesquisa foi incrivelmente maior do que o objetivo pretendido no início. Atiramos num ratinho e acertamos um elefante que, caindo, esmagou o ratinho.
A inesquecível Fundação chama-se, agora, Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional, órgão do Ministério da Cultura e o SRBM é uma de suas Unidades Especiais.
Desde Novembro de 1995 estou diretor do SRBM e, passados quase catorze anos da morte de nosso saudoso mestre, fico feliz ao relembrar outra frase dele: "O tempo se encarrega de completar uma idéia". Ela se adapta perfeitamente à situação do Sítio hoje, são e salvo, conservado como a obra-prima de alguém que soube tratar a Natureza de maneira inteligente, apaixonada e, em última análise, prudente, pois há indícios de que sua forma de proceder - um paradigma ético e estético -, é condição sine qua non para a sustentabilidade de nossa estabanada espécie neste planeta delicado.
Roberto tem pontos em comum com o Itamaraty. Um de seus mais belos projetos é para o palácio de Brasília. Tinha inúmeros amigos diplomatas e ele próprio era um embaixador da cultura de nosso país. E a preservação de seu inestimável legado, através da tênue trama que envolve a instituição do Sítio Roberto Burle Marx, também tem algo a ver com a Casa do Barão do Rio Branco.
domingo, 8 de fevereiro de 2009
Resposta ao Parecer do arquiteto Carlos Fernando Delphim sobre Normas para Intervenções nos Jardins Tropicais do Sítio Burle Marx
11/12/2002
Em primeiro lugar gostaria de informar que, no tempo em que estou na direção do SRBM/IPHAN, raramente uma cópia de parecer sobre o Sítio foi mandada simultaneamente para cá. Quase sempre as obtive praticamente de “contrabando”, depois que já haviam circulado muito tempo em instâncias para mim desconhecidas. Tampouco sei quantos ainda me faltam. Com certeza não tenho o resultante da inspeção feita pelo arquiteto Carlos Delphim no Sítio, em 1999. Apenas, pelo Memorando 283/99/Gab/DEPROT da então diretora Márcia Sant’Anna, fui informado laconicamente que, como resultado daquela inspeção: “...as intervenções de manejo efetuadas no Sítio Roberto Burle Marx foram consideradas corretas”. O parecer atual, datado de 24/10/2002 é o primeiro que recebo em tempo hábil (em 3/12/2002).
Considero essa freqüente exclusão de informações pouco produtiva. Afinal todos estamos preocupados com a preservação, ainda que tenhamos conceitos diferentes e até, talvez, opostos. Embora com riscos de ferir suscetibilidades, a transparência e o franco trânsito das idéias são a forma de contribuir para que mais rápido cheguemos a um consenso, ou pelo menos a um acordo, ou, na pior das hipóteses, a uma definição impositiva.
No caso presente, devo dizer que discordo do parecer em muitos pontos. Para minha surpresa, o autor incorre nos equívocos mais corriqueiros, que apontei de forma geral no artigo “O Tombamento do Sítio Roberto Burle Marx”, elaborado logo após a sessão do Conselho do IPHAN comemorativa do centenário de Gustavo Capanema, em 10/8/2000. Nesta sessão histórica, dentre outras medidas, ficou estabelecido o tombamento do SRBM e que dever-se-ia iniciar uma discussão para definir os procedimentos compatíveis com tão importante ato. Foi precisamente para dar início a esta discussão que escrevi o artigo e o enviei ao Dr. Carlos Heck, presidente do IPHAN, a três de seus conselheiros que protagonizaram o debate naquela sessão, ao DEPROT, à PROJUR e aos conselheiros do Sítio. Não sei se o arquiteto Carlos Delphim o leu, pois disso não deu mostras em seu parecer.
Mas vamos aos pontos de discordância:
1. O Parecer Delphim trata a totalidade das áreas do Sítio como obra de arte de Roberto Burle Marx e, em conseqüência, como um jardim histórico. Essa interpretação não corresponde à realidade, nem é conveniente.
a) Não corresponde à realidade porque há, no Sítio, áreas remanescentes de depósitos de materiais diversos, invasões de plantio de bananeiras, áreas de mata nativa secundária, viveiros de mudas abandonados, etc. e áreas que RBM nunca conheceu, pisou, nem incluiu em planos ou experiências paisagísticas. Estas áreas não podem ser consideradas obra de arte nem jardim, quanto mais histórico. Esse engano, incrustado na base conceitual do Parecer Delphim, contamina suas analogias, eivando-as de inadequação. Por exemplo, na página 8 ele diz: “Os jardins não diferem de nenhum outro bem cultural no que se refere às condições de intervenção. Alguém mandaria mudar uma pintura de Burle-Marx (sic) sob alegação de que ele nunca teria usado uma certa forma ou um certo tom de azul?”. A analogia é imprópria, pois Roberto sempre defendeu que as plantas devem ser plantadas em ambientes compatíveis com sua natureza. Por esta razão, se encontrarmos uma cactácea da caatinga, plantada num canteiro aquático poderemos com certeza afirmar que RBM não faria isso (a não ser que desconhecesse a procedência da planta. Mesmo assim, ao vê-la definhar, rapidamente a tiraria dali). Insistindo no erro, na página 6 o Parecer Delphim sustenta que — “Esses jardins (do Sítio) eram produzidos ao longo do tempo, tendo apenas a criatividade e vontade criadora do autor por orientação.” — e esquece-se das lições ditadas pelo meio ambiente, do respeito aos ecossistemas e às associações naturais, que, despertado pelo botânico Mello Barreto, Roberto procurava seguir e ensinar a seguir.
b) Não é conveniente porque a missão do SRBM é ser um centro de estudos de paisagismo, botânica e conservação da natureza, nessa ordem, segundo seu próprio criador. Roberto doou o Sítio para isto e não para ser transformado num templo de culto ao lado artístico de sua personalidade. Pelo aspecto didático, imposto por respeito à vontade de RBM, deduzimos como necessidade fundamental a atualização. Isso não quer dizer que se vai tocar sem motivo nas áreas que podem ser consideradas como jardim histórico ou obra de arte, mas nas outras, coleções podem e devem ser ampliadas e toda vez que o aspecto didático ou estético de alguma feição do Sítio for prejudicada, deveremos intervir. Por exemplo: uma planta rara, talvez já extinta em seu habitat natural devastado, da qual contávamos com apenas um espécime na coleção, mas que porventura conseguimos multiplicar, deverá ser plantada também em outra área do Sítio para aumentar as probabilidades de sucesso em sua preservação, para testar sua adaptabilidade a outro ambiente, para demonstrar sua aptidão de uso em paisagismo e, enfim, para desafogar os sombrais. O SRBM além de obra de arte é também um laboratório ao ar livre onde se preserva um fazer iniciado por Roberto e que não deve ser estancado sob pena de perda cultural irreparável e amputação da principal função da coleção de plantas. Seria como se o Instituto Oswaldo Cruz, ao ser tombado, tivesse também suas culturas microbianas, coleções científicas, fabricação de vacinas e experiências congeladas. Esse aspecto-função do SRBM, pioneiro no Brasil, nunca é lembrado ou mencionado por quantos até hoje se propuseram a estabelecer suas normas de manutenção. E, no entanto, existem ainda na coleção, acondicionadas em latas provisórias, inúmeras mudas, verdadeiros tesouros vegetais deixados por RBM, à espera do tempo certo para serem plantadas. Algumas destas mudas encontramos sem qualquer indicação de origem, com identificação dificultada pelo fato de serem árvores ou palmeiras ainda muito jovens. Recentemente foram identificadas cinco mudas de “Ubussú”, Manicaria saccifera, uma palmeira amazônica cujas folhas chegam a até oito metros de comprimento. Os sombrais abrigam também, agora com 30cm, quatorze Ceroxylon qüindiuensis, que é a mais alta de todas as palmeiras, planta nacional da Colômbia e que atinge 70 metros. Deverão futuramente ser plantadas no Sítio ou respeitaremos apenas o aspecto-jardim-histórico dele? Creio que a resposta é óbvia.
2. O Parecer Delphim desconsidera a inexcedível diferença que existe entre o inanimado e o vivente ao pretender transpor literalmente conceitos e práticas de preservação de patrimônios arquitetônicos e artísticos para o patrimônio paisagístico, botânico e natural. De fato ele afirma na página 8 que “Os jardins não diferem de nenhum outro bem cultural no que se refere às condições de manutenção”. Por assim considerar, infere que a burocracia empregada para controlar mudanças num tipo de patrimônio pode surtir efeito noutro, e defende seu emprego irrestrito quando, na verdade, ela pode liqüidá-lo. Quando comecei, em 1995, a dirigir o SRBM, inúmeras plantas invasoras estavam a ocupar os espaços, bloqueando as vistas, e transformando num impenetrável matagal o que deveria ser “a natureza ordenada pelo homem e para o homem”, como dizia Roberto. Isso se deveu ao fato de que ele, homem de múltiplas atividades nacionais e internacionais, além de problemas sérios de visão, enfrentou meses de enfermidade em que não pode dar atenção ao Sítio. Esse longo tempo foi seguido de um ano e meio da gestão do Dr. José Tabacow que, residente em Santa Tereza do Espírito Santo, assumiu a direção com o compromisso precípuo de ordenar institucionalmente a casa abalada com o desaparecimento do mestre. Cumprida esta difícil missão, só podendo dispor de dois dias, entre viagens, por semana em média, José pediu afastamento, mas somando os dois períodos, o Sítio foi inevitavelmente superlotado por nativas oportunistas, das quais algumas já haviam atingido porte arbóreo. Isso sem contar os remanescentes de viveiros cujas mudas perfuraram seus recipientes e cresceram, adensando-se de forma desmesurada. A suposição da necessidade de consultas formais com abertura de processos para realizar intervenções que se impunham rotineiras, aliado ao medo de tocar em seres vivos que erroneamente alguns pensavam terem sido plantado “pelas próprias mãos de Roberto” só fortaleceram a inércia e, conseqüentemente, a tendência caótica natural. Para recuperar a ordem e restabelecer as perspectivas insubstituíveis dos jardins, uma vigorosa atividade de nosso exíguo corpo de jardineiros foi, então, absolutamente necessária e ainda o é em alguns pontos, além dos que, incessantemente, são invadidos por vegetação espontânea. Tal recuperação é totalmente incompatível com a morosa burocracia, peculiar aos processos que envolvem tipos estáticos e abióticos de patrimônio.
3. O Parecer Delphim é contraditório em seus próprios termos:
a) ao afirmar na página 7 que “...muitos profissionais tendem a substituir os rigorosos critérios de intervenção...” e, na página 1, que “...a definição de normas para (intervenções em) jardins tropicais é tarefa pioneira, sem literatura para consulta, sem modelos para orientação.” Ora, como podem existir critérios rigorosos que ao mesmo tempo são inéditos, nebulosos ou experimentais?
b) ao afirmar na página 8 que — “Têm-se que descartar qualquer simulação de intimidade com um espírito criador sob pretexto de intervir em sua obra.” — enquanto na página 7 supõe que — “O extremo dinamismo da obra de Burle-Marx corresponde à inquietude de seu espírito. O gênio é imprevisível... o gênio nunca sabe com precisão e clareza o que pretende ao iniciar o ato de criação. Nada tem em mente pois o que determina sua ação parte de fonte do inconsciente. Faz apenas o que impulsos profundos determinam...”.— Além da contradição entre estas frases (muita intimidade, de fato, seria necessária para se saber com essa precisão o que se passa na mente do gênio), se é que RBM agia assim, ele reservou essa forma proceder para algumas de suas pinturas, desenhos ou esculturas. Considero entretanto inaceitáveis generalizações do tipo “nada tem em mente” ou “o gênio nunca sabe com precisão e clareza o que pretende”. Muitas vezes Roberto via algo – uma estrutura de sustentação de outdoors ou o sistema radicular aéreo de uma planta, por exemplo, e dizia “— Quero fazer um desenho com estes ritmos etc. etc.”. Neste caso, o processo era invertido: algo do mundo material, mesmo estranho à arte da composição, sugeria uma possibilidade de expressão artística, um resultado a ser perseguido, que poderia materializar-se num desenho, escultura, pintura, ou painel. Entretanto, no caso específico de paisagismo, esse não era definitivamente seu modus operandi. Roberto propalava o respeito às leis da natureza e às funções específicas que cada programa demanda tendo em vista as necessidades, conforto e comportamentos dos usuários do jardim ou parque por ele criado. Nos projetos paisagísticos RBM fazia questão de explicar o porquê de cada equipamento, material ou tipo de vegetação utilizado. Tudo isso de forma o mais consciente possível e se alguém de sua equipe argumentava, com lógica mais acurada em determinado item, sugerindo solução diferente, ele a acatava, valorizando a observação do colaborador. E não digo isto “sob pretexto de” ou como motivo para intervir em sua obra, pois já os tenho como obrigação por me encontrar momentaneamente na posição de diretor do Sítio, mas apenas a bem da verdade e para fazer justiça, tanto a seus inúmeros colaboradores, quanto às virtudes de desprendimento nos atos da criação, prática democrática nos trabalhos em equipe e honestidade intelectual de Roberto Burle Marx.
c) Ao afirmar na página 2 que — “Sob um ponto de vista técnico, em um órgão com um quadro de recursos humanos tão reduzido quanto é o IPHAN, pode-se considerar que, de uma forma geral e não aprofundada somos todos especialistas em preservação do patrimônio cultural.” Aí está um paradoxo. Visto que os especialistas são justamente aqueles que se aprofundam, não faz sentido sustentar que de forma não aprofundada somos especialistas. Mais errado ainda é usar este absurdo como desculpa e para qualificar pessoas (no caso, a bibliotecária Zulmira Pope) que, desconhecendo o assunto específico em questão, se arvoram a fazer denúncias técnicas — prática que é, e sempre será, injusta para com um colega e contraproducente para qualquer instituição. E admitir tal prática significa condenar todo o histórico esforço do IPHAN, ao longo de sua existência, de constituir e consolidar quadros técnicos competentes em suas especialidades.
4. O Parecer Delphim está desinformado quanto a:
a) Durante minha gestão, excetuando as que morreram ou estavam irremediavelmente comprometidas por alguma praga ou doença, árvore alguma do Sitio, foi retirada de áreas que pudessem ser classificadas como obra de paisagismo de RBM ou jardim histórico e, mais, árvore alguma pertencente ao acervo natural, botânico ou paisagístico foi derrubada em qualquer parte do Sítio. Os espécimens erradicados eram invasores, clandestinos, indesejáveis e não plantados ou apropriados por RBM, sendo além disso, prejudiciais a espécimes importantes do acervo ou a algum aspecto didático do Sítio.
b) Na página 2 há uma inversão. Não fui eu que não quem — “... não deu ouvidos aos argumentos em defesa da vegetação”. — da Sra. Zulmira Pope, mas sim, foi ela que, não quis ouvir os esclarecimentos quanto à forma de tratamento do acervo natural botânico e paisagístico adotada no SRBM. Se alguém ainda puder considerar que os argumentos dela eram “em defesa da vegetação”, não o eram, absolutamente, em defesa dos jardins do Sítio, ou mesmo da vegetação que autenticamente pertence ao Sítio. Ela também recusou-se a considerar explicações técnicas do conselheiro José Tabacow, então presidente do Conselho, paisagista e ex-sócio de Roberto Burle Marx, que lhe respondeu a uma carta-denúncia justificando tecnicamente todos os atos de manutenção da coleção botânica e dos jardins. A bibliotecária Zulmira Pope, ainda, me ameaçou brandindo a lei ambiental que não se aplica a coleções botânicas, pois proíbe a retirada de plantas nativas, mesmo em formação. Considerando que quase todas as plantas pioneiras e invasoras são nativas, se isso tivesse sido acatado, em lugar de jardim histórico, teríamos uma selva no SRBM hoje. E ela não foi transferida imediatamente. Permaneceu no Sítio ainda mais de um ano, sendo finalmente transferida, também por outros motivos, expostos no Memorando 070/2000/SRBM/IPHAN, aceito sem qualquer contestação por mais altas instâncias do IPHAN.
c) Na página 26 há uma afirmação desatualizada: Embora contrário a planos de manejo para áreas dotadas de Conselhos, e por outras razões expostas em artigo publicado na “Folha”, periódico editado pela Sociedade dos Amigos de Roberto Burle Marx elaborei posteriormente, a pedido da então diretora do DEPROT, Sra. Louise Ritzel, as Diretrizes (nome que considero mais apropriado do que Plano de Manejo) para o Tratamento do Acervo Natural Botânico e Paisagístico do SRBM, em novembro de 2000. Estas Diretrizes constam do artigo “O Tombamento do SRBM” já mencionado. São regras gerais que contornam os problemas de delimitar o indelimitável, enumerar o inumerável, e que não pretendem abarcar e normatizar o universo das decisões possíveis, mas incluem, consideram, aproveitam e apóiam os sujeitos dessas decisões, especificando suas competências. Elas dotam o SRBM de instrumento controlador que permite o trabalho dos diretores sem sobrecarregá-los com burocracias engessadoras e induz o Conselho do SRBM a fiscalizar o Sítio, ao mesmo tempo em que lhe reafirma a capacidade de substituir qualquer diretor no momento em que este não mais atender à sua expectativa, equilibrando assim os poderes de decisão, sem tornar difusa a responsabilidade pela manutenção do inestimável acervo legado por RBM.
5. O Parecer Delphim é impreciso quando determina, na página 10, que: —“Naturalmente, as atividades rotineiras de manutenção dispensam a consulta à superintendência regional, porém ações extraordinárias e drásticas como derrubada de vegetação não podem ser executadas sem consulta ao IPHAN.” O problema, nesse aspecto, envolve exatamente a delimitação do indelimitável, entre o que vai ser considerado atividade rotineira e o que não vai. Que porte de um vegetal será considerado o limite? Quão doente tem que estar uma árvore para poder ser cortada sem a formalização de procedimentos administrativos que envolvam unidades diferentes do IPHAN? Alguém tem que ser encarregado de decidir isso. Tenho consultado o DEPROT e a 6ªSR toda vez em que proponho algum plano maior, como a Reestruturação dos Sombrais, o Parque Roberto Burle Marx ou a Ampliação da Capacidade Hídrica do Sítio. São planos para médio e longo prazo, mas nas matérias urgentes e imediatas, em que, além disso, os maiores especialistas somos nós, consultar pessoas alheias ao assunto torna-se dolorosamente ilógico.
6. O Parecer Delphim reserva para si próprio, ao mesmo tempo em que nega ao presente e futuros diretores do Sítio Roberto Burle Marx/IPHAN, a capacidade ou possibilidade de “ser IPHAN”, ou pelo menos de “estar IPHAN”. Na página 9 sustenta que: — “... a preservação do patrimônio é prerrogativa exclusiva do IPHAN.” — Se a interpretação vigente da lei é a de que as Superintendências Regionais são os órgãos responsáveis pelo patrimônio também dentro das Unidades Especiais, então que diferença há entre o patrimônio das Unidades e o resto do patrimônio que está disperso pela Região? Existe um diretor, em cada uma dessas Unidades, que representa o IPHAN pela decisão de seu presidente, e que, sem dúvida, é o maior conhecedor do patrimônio que está sob sua administração. Não é interessante para o IPHAN um pleonasmo autoritário pesando sobre cada Museu. A mesma lei, que atribui o poder de controle das intervenções no patrimônio às SRs, não as impede de delegar internamente esse poder aos diretores das Unidades, o que seria mais inteligente e mais coerente. Se encontrarmos no Sítio uma Johannesteijsmannia altifrons sendo fisicamente prejudicada pela proximidade de uma Guarea trichilioides e quisermos aprovação dos técnicos da 6ª SR para solucionar o problema, primeiro teremos que explicar o que são tão estranhos elementos e, em seguida, porque um deles é, no contexto, mais importante que o outro e porque o sacrifício deste outro (o que quase nunca é aceito por leigos) é ecológica e ambientalmente irrelevante. Então, depois de enviar um memorando acompanhado de exaustivas fotografias e aguardar a visita do técnico (que antes terá que solicitar uma viatura com gasolina para uma viagem de 140km), torcer para que ele concorde com a solução que nossos técnicos já encontraram semanas ou meses antes. Em se tratando de patrimônio arquitetônico ou artístico, essas ocorrências são raras e justificar-se-ia o dispendioso procedimento. Já no nosso caso, no que toca ao acervo natural, botânico e paisagístico, raras são as semanas em que não temos que solucionar questões semelhantes. A burocracia tornar-se-ia insustentável, além de impraticável. Não é muito melhor confiar nos diretores das Unidades Especiais e aceitar o fato que eles provavelmente vão encontrar soluções melhores com seus Conselhos e seus técnicos do que com outros já regionalmente sobrecarregados? Não é muito melhor admitir que os diretores (principalmente sabendo que eles vão ter que pagar por algo de errado que fizerem sozinhos) são capazes de decidir em que casos devem procurar as SRs para com elas repartir responsabilidade pelas decisões? Por todos esses motivos, proponho parar com a disputa pela demarcação territorial de poder dentro das Unidades Especiais e Museus do Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional.
7. o Parecer Delphim atual desdiz, com prudente ambigüidade, o Laudo de Vistoria Delphim de 1999 (baseado no que me foi informado no Memorando 283/99/Gab/DEPROT da então diretora Márcia Sant’Anna). Como resultado daquela inspeção, apurou-se que: “...as intervenções de manejo efetuadas no Sítio Roberto Burle Marx foram consideradas corretas”. Espanta-me que, três anos depois, o autor possa ter flexibilizado tanto a própria opinião, só por informações de terceiros, sem realizar pessoalmente uma única visita nesse ínterim. Aliás, a maioria das pessoas que se intitulam “preocupadas com o SRBM” o faz por informações de terceiros que, por sua vez, ouviram falar.... Não era de se esperar que o técnico encarregado do IPHAN para a área, embarcasse também nessa “opinião de orelhada”. Salvaguarda-se ele ao dizer que elaborou o Laudo de Vistoria em 1999 apenas “a julgar pelo que me fora mostrado pelo Sr. Robério Dias”. Não seria o caso de fazer então uma vistoria “completa” por conta própria antes de incluir no parecer atual frases como: “Administrar o Sítio Burle-Marx não é exercer os conhecimentos de criar jardins” (como se eu estivesse fazendo isto) ou “Parece que a Direção do Sítio Burle-Marx preferiu dar ouvidos ao Conselho do Sítio. Este deve ser consultado no que é de sua competência contudo a preservação do patrimônio é prerrogativa do IPHAN”. Há muita confusão neste trecho. Esclareço: O Conselho foi instituído por Roberto Burle Marx com alguns dos maiores botânicos e paisagistas brasileiros, que além disso eram especialistas em Sítio Roberto Burle Marx, e pessoas eminentes da área da cultura, dentre as quais, como membro nato, o próprio presidente do IPHAN, para auxiliar o Diretor (que, por sua vez, tem que ser ou estar IPHAN), em qualquer das dificuldades da direção. Se uma das dificuldades do diretor for algum aspecto do tratamento do acervo, então isso, automaticamente, será da competência do Conselho. Não entendo a preferência pela exclusão (em lugar de uma entusiástica inclusão) do Conselho do SRBM da engrenagem da preservação do patrimônio. Com base em quê (excetuando-se uma estreita interpretação da lei) pode o Parecer Delphim acreditar que um plano de manejo elaborado por técnicos da 6ªSR “... assegura, até à própria direção, segurança no cumprimento de suas atribuições ”, melhor do que as Diretrizes elaboradas pelo Conselho do Sítio ou melhor do que sua simples aprovação das medidas de tratamento do acervo?
8. O Parecer Delphim tem uma lógica incompreensível ao apresentar, na página 12, como razão para que o Manual de Intervenções em Jardins Históricos, de sua própria autoria, seja indispensavelmente “tomado como referência básica e orientação para as intervenções a serem doravante executadas no Sítio Burle-Marx”, o fato de “... que é o único documento sobre o assunto existente no Brasil e um dos poucos do mundo”. Tal fato pode ser curioso e até elogiável pelo pioneirismo, mas nunca garantia de adequação ao caso do SRBM que requer conhecimento específico e clareza na compreensão de sua natureza, missão e funções. Pelo resumo do mesmo, apresentado ao final do Parecer Delphim, parece-me uma colagem de obviedades e de medidas utópicas que, entretanto, desconsidera a realidade dos fatos relativos ao SRBM e a responsabilidade de sua proteção efetiva. O SRBM, uma das maiores e mais importantes coleções de plantas tropicais no mundo, tem 365.000 m² e 18 jardineiros. Isso significa que cada jardineiro deve cuidar de 20.000 m². É verdade que nem todas as áreas recebem tais cuidados, mas considerando que os funcionários públicos no Brasil trabalham em média 200 dias por ano, a proporção se mantém, equivalendo a cerca de 2,5 campos de futebol oficiais para cada homem, isso em terreno acidentado que começa na cota 5 e termina a 400 m de altitude. Sua equipe técnica é constituída de um paisagista (eu), um biólogo, um advogado que antes era agente de segurança, e um estudante de geografia. Não temos em nosso quadro ao menos um fitopatologista. Essa carência é suprida intermitentemente, por um profissional mantido ora pela Sociedade de Amigos, ora pelo MinC, ora pela boa vontade do próprio fitopatologista, como é o caso no momento. Não pretendo estender o rol das deficiências, pois todos as temos, mas acho que já deu para entender que as cornucópias de levantamentos exaustivos e minuciosos, tanto fotográficos como orais, iconográficos, arquivológicos e bibliográficos, além da identificação e localização de uma infinidade de indivíduos vegetais em constante multiplicação, não podem ser pré-requisitos para o tratamento do acervo. O Manual de Intervenções propõe ainda uma série de projetos como o paisagístico (???) e o de drenagem dentre outros, inúteis, uns e evidentes, outros, cujas prioridades e circunstâncias em vista dos recursos disponíveis, no caso específico do Sítio, o tal Manual não pode definir. Mais adiante sentencia: “Devem-se adotar medidas para a consolidação e proteção de esculturas e outros elementos ornamentais dos jardins contra diversos fatores adversos”. Se é preciso escrever isso, será, por isonomia, necessário relacionar todas as ações que poderão ocorrer num jardim, e tal tarefa, feita com coerência, resultaria num documento, humanamente impossível de ser completado, mas que, de tão extenso, tornar-se-ia inútil na prática. O Manual passa, sem meio termo, de considerações sobre máquinas de cortar grama à produção de mudas por sementes, enveredando pela coleta de lixo numa listagem que tanto é insatisfatória para um bom livreto sobre cada item, como prolixa demais para ter utilidade como documento institucional. A técnica de jardinagem é dominada pelo SRBM, que, de vez em quando a exporta, através de convênios, para escolas técnicas e freqüentemente recebemos operários para estágio nessa área. Não necessitamos de relações incompletas, ainda que extensas, do que pode ou deve ser feito, pois o que serve para uma planta pode ser danoso para outra que só o SRBM, por enquanto, cultiva. Mais interessante seria poder refazer as assinaturas de periódicos técnicos e científicos de Botânica e Horticultura que acompanham, em constante evolução, os cuidados relativos a cada família, gênero ou espécie.
9. Recentemente li uma entrevista muito interessante, dada pelo arquiteto Carlos Delphim ao Jornal da Paisagem, em que cita o duque de Hautcourt e um aspecto bastante desconsiderado na preservação de jardins em geral. Diz o duque, citado e endossado por Delphim: “— O espaço vazio é talvez o elemento mais importante dos jardins e dos parques.” Isso é uma grande verdade, pois sem espaços vazios não pode haver atividade nem, ao menos, visibilidade nas áreas paisagísticas que pretendemos preservar. Roberto Burle Marx dizia algo semelhante e fazia analogia com os jardins, citando um compositor americano (cujo nome me escapa no momento): “ — A música não é composta apenas de notas, mas também do silêncio entre elas.” Com efeito, quando se tomba um jardim, de certa forma, talvez inconsciente, tomba-se também o vazio que o compõe. Acostumadas a preservar o que é sólido e palpável, muitas pessoas se preocupam só com a perda dos elementos materiais. Não se dão conta que, num jardim, a preservação exclusiva dessa classe de entidades pode por a perder todo o conjunto. Lamento que em seu extenso parecer o arquiteto Carlos Delphim não tenha encontrado espaço para incluir tão importante e esquecido princípio e reconhecer o paralelismo que existe entre ele e algumas das medidas que sou forçado a tomar em defesa do patrimônio que está sob minha responsabilidade.
Tais são minhas objeções principais ao Parecer Delphim. Que me perdoe seu autor, fazer tantos reparos, tanto no que disse, como no que deixou de dizer, mas espero que tenha em mente que tratam-se de incorreções em relação ao meu ponto de vista técnico e de que não podemos negligenciar com a manutenção do SRBM cedendo a estereótipos simpáticos ao grande público, porém prejudiciais ao legado de nosso saudoso mestre. Permaneço aberto ao diálogo e disposto a debater e a rever cada posição diante de argumentação procedente, baseada na lógica e nos fatos.
Atenciosamente,
Robério Dias
Diretor
Em primeiro lugar gostaria de informar que, no tempo em que estou na direção do SRBM/IPHAN, raramente uma cópia de parecer sobre o Sítio foi mandada simultaneamente para cá. Quase sempre as obtive praticamente de “contrabando”, depois que já haviam circulado muito tempo em instâncias para mim desconhecidas. Tampouco sei quantos ainda me faltam. Com certeza não tenho o resultante da inspeção feita pelo arquiteto Carlos Delphim no Sítio, em 1999. Apenas, pelo Memorando 283/99/Gab/DEPROT da então diretora Márcia Sant’Anna, fui informado laconicamente que, como resultado daquela inspeção: “...as intervenções de manejo efetuadas no Sítio Roberto Burle Marx foram consideradas corretas”. O parecer atual, datado de 24/10/2002 é o primeiro que recebo em tempo hábil (em 3/12/2002).
Considero essa freqüente exclusão de informações pouco produtiva. Afinal todos estamos preocupados com a preservação, ainda que tenhamos conceitos diferentes e até, talvez, opostos. Embora com riscos de ferir suscetibilidades, a transparência e o franco trânsito das idéias são a forma de contribuir para que mais rápido cheguemos a um consenso, ou pelo menos a um acordo, ou, na pior das hipóteses, a uma definição impositiva.
No caso presente, devo dizer que discordo do parecer em muitos pontos. Para minha surpresa, o autor incorre nos equívocos mais corriqueiros, que apontei de forma geral no artigo “O Tombamento do Sítio Roberto Burle Marx”, elaborado logo após a sessão do Conselho do IPHAN comemorativa do centenário de Gustavo Capanema, em 10/8/2000. Nesta sessão histórica, dentre outras medidas, ficou estabelecido o tombamento do SRBM e que dever-se-ia iniciar uma discussão para definir os procedimentos compatíveis com tão importante ato. Foi precisamente para dar início a esta discussão que escrevi o artigo e o enviei ao Dr. Carlos Heck, presidente do IPHAN, a três de seus conselheiros que protagonizaram o debate naquela sessão, ao DEPROT, à PROJUR e aos conselheiros do Sítio. Não sei se o arquiteto Carlos Delphim o leu, pois disso não deu mostras em seu parecer.
Mas vamos aos pontos de discordância:
1. O Parecer Delphim trata a totalidade das áreas do Sítio como obra de arte de Roberto Burle Marx e, em conseqüência, como um jardim histórico. Essa interpretação não corresponde à realidade, nem é conveniente.
a) Não corresponde à realidade porque há, no Sítio, áreas remanescentes de depósitos de materiais diversos, invasões de plantio de bananeiras, áreas de mata nativa secundária, viveiros de mudas abandonados, etc. e áreas que RBM nunca conheceu, pisou, nem incluiu em planos ou experiências paisagísticas. Estas áreas não podem ser consideradas obra de arte nem jardim, quanto mais histórico. Esse engano, incrustado na base conceitual do Parecer Delphim, contamina suas analogias, eivando-as de inadequação. Por exemplo, na página 8 ele diz: “Os jardins não diferem de nenhum outro bem cultural no que se refere às condições de intervenção. Alguém mandaria mudar uma pintura de Burle-Marx (sic) sob alegação de que ele nunca teria usado uma certa forma ou um certo tom de azul?”. A analogia é imprópria, pois Roberto sempre defendeu que as plantas devem ser plantadas em ambientes compatíveis com sua natureza. Por esta razão, se encontrarmos uma cactácea da caatinga, plantada num canteiro aquático poderemos com certeza afirmar que RBM não faria isso (a não ser que desconhecesse a procedência da planta. Mesmo assim, ao vê-la definhar, rapidamente a tiraria dali). Insistindo no erro, na página 6 o Parecer Delphim sustenta que — “Esses jardins (do Sítio) eram produzidos ao longo do tempo, tendo apenas a criatividade e vontade criadora do autor por orientação.” — e esquece-se das lições ditadas pelo meio ambiente, do respeito aos ecossistemas e às associações naturais, que, despertado pelo botânico Mello Barreto, Roberto procurava seguir e ensinar a seguir.
b) Não é conveniente porque a missão do SRBM é ser um centro de estudos de paisagismo, botânica e conservação da natureza, nessa ordem, segundo seu próprio criador. Roberto doou o Sítio para isto e não para ser transformado num templo de culto ao lado artístico de sua personalidade. Pelo aspecto didático, imposto por respeito à vontade de RBM, deduzimos como necessidade fundamental a atualização. Isso não quer dizer que se vai tocar sem motivo nas áreas que podem ser consideradas como jardim histórico ou obra de arte, mas nas outras, coleções podem e devem ser ampliadas e toda vez que o aspecto didático ou estético de alguma feição do Sítio for prejudicada, deveremos intervir. Por exemplo: uma planta rara, talvez já extinta em seu habitat natural devastado, da qual contávamos com apenas um espécime na coleção, mas que porventura conseguimos multiplicar, deverá ser plantada também em outra área do Sítio para aumentar as probabilidades de sucesso em sua preservação, para testar sua adaptabilidade a outro ambiente, para demonstrar sua aptidão de uso em paisagismo e, enfim, para desafogar os sombrais. O SRBM além de obra de arte é também um laboratório ao ar livre onde se preserva um fazer iniciado por Roberto e que não deve ser estancado sob pena de perda cultural irreparável e amputação da principal função da coleção de plantas. Seria como se o Instituto Oswaldo Cruz, ao ser tombado, tivesse também suas culturas microbianas, coleções científicas, fabricação de vacinas e experiências congeladas. Esse aspecto-função do SRBM, pioneiro no Brasil, nunca é lembrado ou mencionado por quantos até hoje se propuseram a estabelecer suas normas de manutenção. E, no entanto, existem ainda na coleção, acondicionadas em latas provisórias, inúmeras mudas, verdadeiros tesouros vegetais deixados por RBM, à espera do tempo certo para serem plantadas. Algumas destas mudas encontramos sem qualquer indicação de origem, com identificação dificultada pelo fato de serem árvores ou palmeiras ainda muito jovens. Recentemente foram identificadas cinco mudas de “Ubussú”, Manicaria saccifera, uma palmeira amazônica cujas folhas chegam a até oito metros de comprimento. Os sombrais abrigam também, agora com 30cm, quatorze Ceroxylon qüindiuensis, que é a mais alta de todas as palmeiras, planta nacional da Colômbia e que atinge 70 metros. Deverão futuramente ser plantadas no Sítio ou respeitaremos apenas o aspecto-jardim-histórico dele? Creio que a resposta é óbvia.
2. O Parecer Delphim desconsidera a inexcedível diferença que existe entre o inanimado e o vivente ao pretender transpor literalmente conceitos e práticas de preservação de patrimônios arquitetônicos e artísticos para o patrimônio paisagístico, botânico e natural. De fato ele afirma na página 8 que “Os jardins não diferem de nenhum outro bem cultural no que se refere às condições de manutenção”. Por assim considerar, infere que a burocracia empregada para controlar mudanças num tipo de patrimônio pode surtir efeito noutro, e defende seu emprego irrestrito quando, na verdade, ela pode liqüidá-lo. Quando comecei, em 1995, a dirigir o SRBM, inúmeras plantas invasoras estavam a ocupar os espaços, bloqueando as vistas, e transformando num impenetrável matagal o que deveria ser “a natureza ordenada pelo homem e para o homem”, como dizia Roberto. Isso se deveu ao fato de que ele, homem de múltiplas atividades nacionais e internacionais, além de problemas sérios de visão, enfrentou meses de enfermidade em que não pode dar atenção ao Sítio. Esse longo tempo foi seguido de um ano e meio da gestão do Dr. José Tabacow que, residente em Santa Tereza do Espírito Santo, assumiu a direção com o compromisso precípuo de ordenar institucionalmente a casa abalada com o desaparecimento do mestre. Cumprida esta difícil missão, só podendo dispor de dois dias, entre viagens, por semana em média, José pediu afastamento, mas somando os dois períodos, o Sítio foi inevitavelmente superlotado por nativas oportunistas, das quais algumas já haviam atingido porte arbóreo. Isso sem contar os remanescentes de viveiros cujas mudas perfuraram seus recipientes e cresceram, adensando-se de forma desmesurada. A suposição da necessidade de consultas formais com abertura de processos para realizar intervenções que se impunham rotineiras, aliado ao medo de tocar em seres vivos que erroneamente alguns pensavam terem sido plantado “pelas próprias mãos de Roberto” só fortaleceram a inércia e, conseqüentemente, a tendência caótica natural. Para recuperar a ordem e restabelecer as perspectivas insubstituíveis dos jardins, uma vigorosa atividade de nosso exíguo corpo de jardineiros foi, então, absolutamente necessária e ainda o é em alguns pontos, além dos que, incessantemente, são invadidos por vegetação espontânea. Tal recuperação é totalmente incompatível com a morosa burocracia, peculiar aos processos que envolvem tipos estáticos e abióticos de patrimônio.
3. O Parecer Delphim é contraditório em seus próprios termos:
a) ao afirmar na página 7 que “...muitos profissionais tendem a substituir os rigorosos critérios de intervenção...” e, na página 1, que “...a definição de normas para (intervenções em) jardins tropicais é tarefa pioneira, sem literatura para consulta, sem modelos para orientação.” Ora, como podem existir critérios rigorosos que ao mesmo tempo são inéditos, nebulosos ou experimentais?
b) ao afirmar na página 8 que — “Têm-se que descartar qualquer simulação de intimidade com um espírito criador sob pretexto de intervir em sua obra.” — enquanto na página 7 supõe que — “O extremo dinamismo da obra de Burle-Marx corresponde à inquietude de seu espírito. O gênio é imprevisível... o gênio nunca sabe com precisão e clareza o que pretende ao iniciar o ato de criação. Nada tem em mente pois o que determina sua ação parte de fonte do inconsciente. Faz apenas o que impulsos profundos determinam...”.— Além da contradição entre estas frases (muita intimidade, de fato, seria necessária para se saber com essa precisão o que se passa na mente do gênio), se é que RBM agia assim, ele reservou essa forma proceder para algumas de suas pinturas, desenhos ou esculturas. Considero entretanto inaceitáveis generalizações do tipo “nada tem em mente” ou “o gênio nunca sabe com precisão e clareza o que pretende”. Muitas vezes Roberto via algo – uma estrutura de sustentação de outdoors ou o sistema radicular aéreo de uma planta, por exemplo, e dizia “— Quero fazer um desenho com estes ritmos etc. etc.”. Neste caso, o processo era invertido: algo do mundo material, mesmo estranho à arte da composição, sugeria uma possibilidade de expressão artística, um resultado a ser perseguido, que poderia materializar-se num desenho, escultura, pintura, ou painel. Entretanto, no caso específico de paisagismo, esse não era definitivamente seu modus operandi. Roberto propalava o respeito às leis da natureza e às funções específicas que cada programa demanda tendo em vista as necessidades, conforto e comportamentos dos usuários do jardim ou parque por ele criado. Nos projetos paisagísticos RBM fazia questão de explicar o porquê de cada equipamento, material ou tipo de vegetação utilizado. Tudo isso de forma o mais consciente possível e se alguém de sua equipe argumentava, com lógica mais acurada em determinado item, sugerindo solução diferente, ele a acatava, valorizando a observação do colaborador. E não digo isto “sob pretexto de” ou como motivo para intervir em sua obra, pois já os tenho como obrigação por me encontrar momentaneamente na posição de diretor do Sítio, mas apenas a bem da verdade e para fazer justiça, tanto a seus inúmeros colaboradores, quanto às virtudes de desprendimento nos atos da criação, prática democrática nos trabalhos em equipe e honestidade intelectual de Roberto Burle Marx.
c) Ao afirmar na página 2 que — “Sob um ponto de vista técnico, em um órgão com um quadro de recursos humanos tão reduzido quanto é o IPHAN, pode-se considerar que, de uma forma geral e não aprofundada somos todos especialistas em preservação do patrimônio cultural.” Aí está um paradoxo. Visto que os especialistas são justamente aqueles que se aprofundam, não faz sentido sustentar que de forma não aprofundada somos especialistas. Mais errado ainda é usar este absurdo como desculpa e para qualificar pessoas (no caso, a bibliotecária Zulmira Pope) que, desconhecendo o assunto específico em questão, se arvoram a fazer denúncias técnicas — prática que é, e sempre será, injusta para com um colega e contraproducente para qualquer instituição. E admitir tal prática significa condenar todo o histórico esforço do IPHAN, ao longo de sua existência, de constituir e consolidar quadros técnicos competentes em suas especialidades.
4. O Parecer Delphim está desinformado quanto a:
a) Durante minha gestão, excetuando as que morreram ou estavam irremediavelmente comprometidas por alguma praga ou doença, árvore alguma do Sitio, foi retirada de áreas que pudessem ser classificadas como obra de paisagismo de RBM ou jardim histórico e, mais, árvore alguma pertencente ao acervo natural, botânico ou paisagístico foi derrubada em qualquer parte do Sítio. Os espécimens erradicados eram invasores, clandestinos, indesejáveis e não plantados ou apropriados por RBM, sendo além disso, prejudiciais a espécimes importantes do acervo ou a algum aspecto didático do Sítio.
b) Na página 2 há uma inversão. Não fui eu que não quem — “... não deu ouvidos aos argumentos em defesa da vegetação”. — da Sra. Zulmira Pope, mas sim, foi ela que, não quis ouvir os esclarecimentos quanto à forma de tratamento do acervo natural botânico e paisagístico adotada no SRBM. Se alguém ainda puder considerar que os argumentos dela eram “em defesa da vegetação”, não o eram, absolutamente, em defesa dos jardins do Sítio, ou mesmo da vegetação que autenticamente pertence ao Sítio. Ela também recusou-se a considerar explicações técnicas do conselheiro José Tabacow, então presidente do Conselho, paisagista e ex-sócio de Roberto Burle Marx, que lhe respondeu a uma carta-denúncia justificando tecnicamente todos os atos de manutenção da coleção botânica e dos jardins. A bibliotecária Zulmira Pope, ainda, me ameaçou brandindo a lei ambiental que não se aplica a coleções botânicas, pois proíbe a retirada de plantas nativas, mesmo em formação. Considerando que quase todas as plantas pioneiras e invasoras são nativas, se isso tivesse sido acatado, em lugar de jardim histórico, teríamos uma selva no SRBM hoje. E ela não foi transferida imediatamente. Permaneceu no Sítio ainda mais de um ano, sendo finalmente transferida, também por outros motivos, expostos no Memorando 070/2000/SRBM/IPHAN, aceito sem qualquer contestação por mais altas instâncias do IPHAN.
c) Na página 26 há uma afirmação desatualizada: Embora contrário a planos de manejo para áreas dotadas de Conselhos, e por outras razões expostas em artigo publicado na “Folha”, periódico editado pela Sociedade dos Amigos de Roberto Burle Marx elaborei posteriormente, a pedido da então diretora do DEPROT, Sra. Louise Ritzel, as Diretrizes (nome que considero mais apropriado do que Plano de Manejo) para o Tratamento do Acervo Natural Botânico e Paisagístico do SRBM, em novembro de 2000. Estas Diretrizes constam do artigo “O Tombamento do SRBM” já mencionado. São regras gerais que contornam os problemas de delimitar o indelimitável, enumerar o inumerável, e que não pretendem abarcar e normatizar o universo das decisões possíveis, mas incluem, consideram, aproveitam e apóiam os sujeitos dessas decisões, especificando suas competências. Elas dotam o SRBM de instrumento controlador que permite o trabalho dos diretores sem sobrecarregá-los com burocracias engessadoras e induz o Conselho do SRBM a fiscalizar o Sítio, ao mesmo tempo em que lhe reafirma a capacidade de substituir qualquer diretor no momento em que este não mais atender à sua expectativa, equilibrando assim os poderes de decisão, sem tornar difusa a responsabilidade pela manutenção do inestimável acervo legado por RBM.
5. O Parecer Delphim é impreciso quando determina, na página 10, que: —“Naturalmente, as atividades rotineiras de manutenção dispensam a consulta à superintendência regional, porém ações extraordinárias e drásticas como derrubada de vegetação não podem ser executadas sem consulta ao IPHAN.” O problema, nesse aspecto, envolve exatamente a delimitação do indelimitável, entre o que vai ser considerado atividade rotineira e o que não vai. Que porte de um vegetal será considerado o limite? Quão doente tem que estar uma árvore para poder ser cortada sem a formalização de procedimentos administrativos que envolvam unidades diferentes do IPHAN? Alguém tem que ser encarregado de decidir isso. Tenho consultado o DEPROT e a 6ªSR toda vez em que proponho algum plano maior, como a Reestruturação dos Sombrais, o Parque Roberto Burle Marx ou a Ampliação da Capacidade Hídrica do Sítio. São planos para médio e longo prazo, mas nas matérias urgentes e imediatas, em que, além disso, os maiores especialistas somos nós, consultar pessoas alheias ao assunto torna-se dolorosamente ilógico.
6. O Parecer Delphim reserva para si próprio, ao mesmo tempo em que nega ao presente e futuros diretores do Sítio Roberto Burle Marx/IPHAN, a capacidade ou possibilidade de “ser IPHAN”, ou pelo menos de “estar IPHAN”. Na página 9 sustenta que: — “... a preservação do patrimônio é prerrogativa exclusiva do IPHAN.” — Se a interpretação vigente da lei é a de que as Superintendências Regionais são os órgãos responsáveis pelo patrimônio também dentro das Unidades Especiais, então que diferença há entre o patrimônio das Unidades e o resto do patrimônio que está disperso pela Região? Existe um diretor, em cada uma dessas Unidades, que representa o IPHAN pela decisão de seu presidente, e que, sem dúvida, é o maior conhecedor do patrimônio que está sob sua administração. Não é interessante para o IPHAN um pleonasmo autoritário pesando sobre cada Museu. A mesma lei, que atribui o poder de controle das intervenções no patrimônio às SRs, não as impede de delegar internamente esse poder aos diretores das Unidades, o que seria mais inteligente e mais coerente. Se encontrarmos no Sítio uma Johannesteijsmannia altifrons sendo fisicamente prejudicada pela proximidade de uma Guarea trichilioides e quisermos aprovação dos técnicos da 6ª SR para solucionar o problema, primeiro teremos que explicar o que são tão estranhos elementos e, em seguida, porque um deles é, no contexto, mais importante que o outro e porque o sacrifício deste outro (o que quase nunca é aceito por leigos) é ecológica e ambientalmente irrelevante. Então, depois de enviar um memorando acompanhado de exaustivas fotografias e aguardar a visita do técnico (que antes terá que solicitar uma viatura com gasolina para uma viagem de 140km), torcer para que ele concorde com a solução que nossos técnicos já encontraram semanas ou meses antes. Em se tratando de patrimônio arquitetônico ou artístico, essas ocorrências são raras e justificar-se-ia o dispendioso procedimento. Já no nosso caso, no que toca ao acervo natural, botânico e paisagístico, raras são as semanas em que não temos que solucionar questões semelhantes. A burocracia tornar-se-ia insustentável, além de impraticável. Não é muito melhor confiar nos diretores das Unidades Especiais e aceitar o fato que eles provavelmente vão encontrar soluções melhores com seus Conselhos e seus técnicos do que com outros já regionalmente sobrecarregados? Não é muito melhor admitir que os diretores (principalmente sabendo que eles vão ter que pagar por algo de errado que fizerem sozinhos) são capazes de decidir em que casos devem procurar as SRs para com elas repartir responsabilidade pelas decisões? Por todos esses motivos, proponho parar com a disputa pela demarcação territorial de poder dentro das Unidades Especiais e Museus do Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional.
7. o Parecer Delphim atual desdiz, com prudente ambigüidade, o Laudo de Vistoria Delphim de 1999 (baseado no que me foi informado no Memorando 283/99/Gab/DEPROT da então diretora Márcia Sant’Anna). Como resultado daquela inspeção, apurou-se que: “...as intervenções de manejo efetuadas no Sítio Roberto Burle Marx foram consideradas corretas”. Espanta-me que, três anos depois, o autor possa ter flexibilizado tanto a própria opinião, só por informações de terceiros, sem realizar pessoalmente uma única visita nesse ínterim. Aliás, a maioria das pessoas que se intitulam “preocupadas com o SRBM” o faz por informações de terceiros que, por sua vez, ouviram falar.... Não era de se esperar que o técnico encarregado do IPHAN para a área, embarcasse também nessa “opinião de orelhada”. Salvaguarda-se ele ao dizer que elaborou o Laudo de Vistoria em 1999 apenas “a julgar pelo que me fora mostrado pelo Sr. Robério Dias”. Não seria o caso de fazer então uma vistoria “completa” por conta própria antes de incluir no parecer atual frases como: “Administrar o Sítio Burle-Marx não é exercer os conhecimentos de criar jardins” (como se eu estivesse fazendo isto) ou “Parece que a Direção do Sítio Burle-Marx preferiu dar ouvidos ao Conselho do Sítio. Este deve ser consultado no que é de sua competência contudo a preservação do patrimônio é prerrogativa do IPHAN”. Há muita confusão neste trecho. Esclareço: O Conselho foi instituído por Roberto Burle Marx com alguns dos maiores botânicos e paisagistas brasileiros, que além disso eram especialistas em Sítio Roberto Burle Marx, e pessoas eminentes da área da cultura, dentre as quais, como membro nato, o próprio presidente do IPHAN, para auxiliar o Diretor (que, por sua vez, tem que ser ou estar IPHAN), em qualquer das dificuldades da direção. Se uma das dificuldades do diretor for algum aspecto do tratamento do acervo, então isso, automaticamente, será da competência do Conselho. Não entendo a preferência pela exclusão (em lugar de uma entusiástica inclusão) do Conselho do SRBM da engrenagem da preservação do patrimônio. Com base em quê (excetuando-se uma estreita interpretação da lei) pode o Parecer Delphim acreditar que um plano de manejo elaborado por técnicos da 6ªSR “... assegura, até à própria direção, segurança no cumprimento de suas atribuições ”, melhor do que as Diretrizes elaboradas pelo Conselho do Sítio ou melhor do que sua simples aprovação das medidas de tratamento do acervo?
8. O Parecer Delphim tem uma lógica incompreensível ao apresentar, na página 12, como razão para que o Manual de Intervenções em Jardins Históricos, de sua própria autoria, seja indispensavelmente “tomado como referência básica e orientação para as intervenções a serem doravante executadas no Sítio Burle-Marx”, o fato de “... que é o único documento sobre o assunto existente no Brasil e um dos poucos do mundo”. Tal fato pode ser curioso e até elogiável pelo pioneirismo, mas nunca garantia de adequação ao caso do SRBM que requer conhecimento específico e clareza na compreensão de sua natureza, missão e funções. Pelo resumo do mesmo, apresentado ao final do Parecer Delphim, parece-me uma colagem de obviedades e de medidas utópicas que, entretanto, desconsidera a realidade dos fatos relativos ao SRBM e a responsabilidade de sua proteção efetiva. O SRBM, uma das maiores e mais importantes coleções de plantas tropicais no mundo, tem 365.000 m² e 18 jardineiros. Isso significa que cada jardineiro deve cuidar de 20.000 m². É verdade que nem todas as áreas recebem tais cuidados, mas considerando que os funcionários públicos no Brasil trabalham em média 200 dias por ano, a proporção se mantém, equivalendo a cerca de 2,5 campos de futebol oficiais para cada homem, isso em terreno acidentado que começa na cota 5 e termina a 400 m de altitude. Sua equipe técnica é constituída de um paisagista (eu), um biólogo, um advogado que antes era agente de segurança, e um estudante de geografia. Não temos em nosso quadro ao menos um fitopatologista. Essa carência é suprida intermitentemente, por um profissional mantido ora pela Sociedade de Amigos, ora pelo MinC, ora pela boa vontade do próprio fitopatologista, como é o caso no momento. Não pretendo estender o rol das deficiências, pois todos as temos, mas acho que já deu para entender que as cornucópias de levantamentos exaustivos e minuciosos, tanto fotográficos como orais, iconográficos, arquivológicos e bibliográficos, além da identificação e localização de uma infinidade de indivíduos vegetais em constante multiplicação, não podem ser pré-requisitos para o tratamento do acervo. O Manual de Intervenções propõe ainda uma série de projetos como o paisagístico (???) e o de drenagem dentre outros, inúteis, uns e evidentes, outros, cujas prioridades e circunstâncias em vista dos recursos disponíveis, no caso específico do Sítio, o tal Manual não pode definir. Mais adiante sentencia: “Devem-se adotar medidas para a consolidação e proteção de esculturas e outros elementos ornamentais dos jardins contra diversos fatores adversos”. Se é preciso escrever isso, será, por isonomia, necessário relacionar todas as ações que poderão ocorrer num jardim, e tal tarefa, feita com coerência, resultaria num documento, humanamente impossível de ser completado, mas que, de tão extenso, tornar-se-ia inútil na prática. O Manual passa, sem meio termo, de considerações sobre máquinas de cortar grama à produção de mudas por sementes, enveredando pela coleta de lixo numa listagem que tanto é insatisfatória para um bom livreto sobre cada item, como prolixa demais para ter utilidade como documento institucional. A técnica de jardinagem é dominada pelo SRBM, que, de vez em quando a exporta, através de convênios, para escolas técnicas e freqüentemente recebemos operários para estágio nessa área. Não necessitamos de relações incompletas, ainda que extensas, do que pode ou deve ser feito, pois o que serve para uma planta pode ser danoso para outra que só o SRBM, por enquanto, cultiva. Mais interessante seria poder refazer as assinaturas de periódicos técnicos e científicos de Botânica e Horticultura que acompanham, em constante evolução, os cuidados relativos a cada família, gênero ou espécie.
9. Recentemente li uma entrevista muito interessante, dada pelo arquiteto Carlos Delphim ao Jornal da Paisagem, em que cita o duque de Hautcourt e um aspecto bastante desconsiderado na preservação de jardins em geral. Diz o duque, citado e endossado por Delphim: “— O espaço vazio é talvez o elemento mais importante dos jardins e dos parques.” Isso é uma grande verdade, pois sem espaços vazios não pode haver atividade nem, ao menos, visibilidade nas áreas paisagísticas que pretendemos preservar. Roberto Burle Marx dizia algo semelhante e fazia analogia com os jardins, citando um compositor americano (cujo nome me escapa no momento): “ — A música não é composta apenas de notas, mas também do silêncio entre elas.” Com efeito, quando se tomba um jardim, de certa forma, talvez inconsciente, tomba-se também o vazio que o compõe. Acostumadas a preservar o que é sólido e palpável, muitas pessoas se preocupam só com a perda dos elementos materiais. Não se dão conta que, num jardim, a preservação exclusiva dessa classe de entidades pode por a perder todo o conjunto. Lamento que em seu extenso parecer o arquiteto Carlos Delphim não tenha encontrado espaço para incluir tão importante e esquecido princípio e reconhecer o paralelismo que existe entre ele e algumas das medidas que sou forçado a tomar em defesa do patrimônio que está sob minha responsabilidade.
Tais são minhas objeções principais ao Parecer Delphim. Que me perdoe seu autor, fazer tantos reparos, tanto no que disse, como no que deixou de dizer, mas espero que tenha em mente que tratam-se de incorreções em relação ao meu ponto de vista técnico e de que não podemos negligenciar com a manutenção do SRBM cedendo a estereótipos simpáticos ao grande público, porém prejudiciais ao legado de nosso saudoso mestre. Permaneço aberto ao diálogo e disposto a debater e a rever cada posição diante de argumentação procedente, baseada na lógica e nos fatos.
Atenciosamente,
Robério Dias
Diretor
Plants, South Americans
April 7, 2005
Publicado no livro Plantworlds como capítulo referente à América do Sul
On the day that some of the living beings (or – maybe we could say – almost living beings) found a chemical way to store solar energy for a future and more convenient utilization, the split between vegetal and animal took place. If this occurred inside the mind of God, before (out, above or beyond) the time of creation, or after, during evolution (which requires much more credulity), it is another problem. Anyway, since then, animals – the ones that could not develop the new ability – began to parasitize plants, stealing their portable packed solar energy production, just like the bad men did with the poor farmers in the pictures “Shichinin no Samurai” (Seven Samurai) and “Magnificent Seven”, or grasshoppers with ants in “A Bug’s Life”.
But it is not only food that we take from plants. They are source of inspiration, evidence of physical, chemical and geometrical order, etc.
A plethora of vegetal forms torrentially demands comprehension to our spirits. How many words had to be invented to correspond to stems, leaves, flowers, fruits and seed features? And how many will still be necessary to invent? Did you know that imbricated is a way to put something upon another without covering it completely, like bricks on a wall or petals of a rose? And that thyrsus means a solid composed by two cones united by the basis? And so on… It’s endless.
Plants not merely influence climate, making it bearable. They made the air we breathe!
In South America are all known ambiental climates, including approximately polar climates, and all vegetal answers to these conditionings. From Chile’s deserts, where never rains, to Amazon basin, where rain fails not even one day; from Piauí’s high temperatures to Tierra del Fuego’s ice, all ambients are filled with an unthinkable variety of green shapes. (Well, before we get any farther, let’s agree that an ambient is a place where there is, or can be, life.)
In this continent live the tallest palm tree (Ceroxylon qüindiuensis), the largest bromeliad (Puya chilensis), the biggest leaves in area (Coccoloba grandiflora), and 99% of the Veloziaceae – arborescents lilies, as Karl Friedrich Philipp von Martius called them. The international Bougainvillea, albeit it’s French name (in honor of the ship’s captain that brought it to be baptized by Karl Ludwig Willdenow) is a Rio de Janeiro native. The heliconies that live here are not fragrant, but are extremely colorful, to attract hummingbirds and bees, while, on the contrary, those from other places, being pollinated by bats and moths, do have perfume but no colors. By the way, hummingbirds live only in Americas and below equator exists one (Ensifera ensifera) that has a bill longer than his body in order to suck a precise flower (Passiflora mixta) whose nectar is reached exclusively by him. This extreme example illustrates the link with a flora that in the “Mata Atlântica” (Atlantic forest) has the higher known diversity, considering trees.
South America is a great place for plants, but the fact is that the “green” records are well distributed all over the planet. It looks like, as human beings, plants are champions of the world, each one in his specialty, which may not be known yet.
For this and many other reasons, let’s look at plants with some more attention, gratitude, respect and… attention again.
Publicado no livro Plantworlds como capítulo referente à América do Sul
On the day that some of the living beings (or – maybe we could say – almost living beings) found a chemical way to store solar energy for a future and more convenient utilization, the split between vegetal and animal took place. If this occurred inside the mind of God, before (out, above or beyond) the time of creation, or after, during evolution (which requires much more credulity), it is another problem. Anyway, since then, animals – the ones that could not develop the new ability – began to parasitize plants, stealing their portable packed solar energy production, just like the bad men did with the poor farmers in the pictures “Shichinin no Samurai” (Seven Samurai) and “Magnificent Seven”, or grasshoppers with ants in “A Bug’s Life”.
But it is not only food that we take from plants. They are source of inspiration, evidence of physical, chemical and geometrical order, etc.
A plethora of vegetal forms torrentially demands comprehension to our spirits. How many words had to be invented to correspond to stems, leaves, flowers, fruits and seed features? And how many will still be necessary to invent? Did you know that imbricated is a way to put something upon another without covering it completely, like bricks on a wall or petals of a rose? And that thyrsus means a solid composed by two cones united by the basis? And so on… It’s endless.
Plants not merely influence climate, making it bearable. They made the air we breathe!
In South America are all known ambiental climates, including approximately polar climates, and all vegetal answers to these conditionings. From Chile’s deserts, where never rains, to Amazon basin, where rain fails not even one day; from Piauí’s high temperatures to Tierra del Fuego’s ice, all ambients are filled with an unthinkable variety of green shapes. (Well, before we get any farther, let’s agree that an ambient is a place where there is, or can be, life.)
In this continent live the tallest palm tree (Ceroxylon qüindiuensis), the largest bromeliad (Puya chilensis), the biggest leaves in area (Coccoloba grandiflora), and 99% of the Veloziaceae – arborescents lilies, as Karl Friedrich Philipp von Martius called them. The international Bougainvillea, albeit it’s French name (in honor of the ship’s captain that brought it to be baptized by Karl Ludwig Willdenow) is a Rio de Janeiro native. The heliconies that live here are not fragrant, but are extremely colorful, to attract hummingbirds and bees, while, on the contrary, those from other places, being pollinated by bats and moths, do have perfume but no colors. By the way, hummingbirds live only in Americas and below equator exists one (Ensifera ensifera) that has a bill longer than his body in order to suck a precise flower (Passiflora mixta) whose nectar is reached exclusively by him. This extreme example illustrates the link with a flora that in the “Mata Atlântica” (Atlantic forest) has the higher known diversity, considering trees.
South America is a great place for plants, but the fact is that the “green” records are well distributed all over the planet. It looks like, as human beings, plants are champions of the world, each one in his specialty, which may not be known yet.
For this and many other reasons, let’s look at plants with some more attention, gratitude, respect and… attention again.
Razões corporativas para confusão conceitual.
8/11/08
Creio haver identificado os motivos inconfessáveis de algumas censuras a alguns dos procedimentos obrigatórios de conservação do acervo natural, botânico e paisagístico do SRBM.
Os jardineiros (não todos, é claro) inclinam-se por minimizar seu trabalho, afinal, conforme lhes é dito pelo sindicato, “não ganham pra isso”. Querem também, é lógico, aumentar seus salários, mas sabem que isso é mais difícil, pois no IPHAN, além do direito a aposentadoria integral – um grande privilégio em nossa sociedade – já recebem mais dinheiro do que poderiam ganhar fora dele, como empregados da iniciativa privada.
Os dirigentes sindicais (não todos, é claro) querem parecer necessários aos jardineiros, que os elegem. Por isso posam de defensores indignados com a injustiça da relação muito-trabalho/pouco-salário. Para a política de alguns sindicalistas é bom que os jardineiros os percebam não só como aliados para aumentar os ganhos, mas também como advogados para diminuir suas contrapartidas individuais a esses ganhos, ou seja, para reduzir as tarefas pelas quais são pagos.
Em vista deste quadro de interesses, confundir paisagismo com ecologia é altamente proveitoso tanto para os sindicalistas como para os jardineiros, como veremos a seguir.
Numa reserva ambiental de preservação ecológica é proibido por lei retirar espécies nativas mesmo que ainda em formação. É assim – reduzindo a ação humana ao mínimo – que os princípios ecológicos poderão aí se manifestar em harmonia. Já numa área projetada paisagisticamente, como um jardim ou parque, precisa haver esforço constante para manter a ordem implantada culturalmente pelo homem com freqüente erradicação de plantas invasoras espontâneas, geralmente nativas que brotam de sementes trazidas pelo vento ou por pássaros. Portanto existe uma radical oposição entre o que se deve fazer numa reserva ambiental ecológica e o que é necessário em terrenos de projetos paisagísticos.
A pessoa responsável pela manutenção de um parque conhece o insuperável contraste entre os dois tipos de tratamento, pois isso lhe é indispensável para alcançar sucesso na sua tarefa.
Assim sendo, numa lógica perversa e até (em alguns casos) inconsciente, é compreensível que os conceitos para a manutenção do SRBM sejam propositalmente confundidos pelos jardineiros e pelos sindicalistas que os apóiam, pois há muito mais trabalho a ser realizado dentro de um parque do que dentro de uma reserva. Nesta as funções se resumem a fiscalizar/impedir danos à natureza e naquele são jardinagem propriamente dita, o que inclui poda, adubação, transplantes, plantio, irrigação, fitossanitarismo, e até mesmo – “ó crime inafiançável” – erradicação de espécimes clandestinos.
Na peça Julio César, de Shakespeare, o personagem Brutus recomenda, durante o planejamento do assassinato de César, que os conspiradores devem se comportar como “sacrificadores”, em vez de parecerem “açougueiros”, pois sacrifícios eram então legítimos, indispensáveis e até louváveis para causas nobres. Já no outro caso, a ação do grupo seria percebida em sua real crueza e egoísmo.
Analogamente, ao pedir a cabeça de um diretor ou ao denunciá-lo a autoridades que coíbem crimes ambientais, um grupo não deve parecer estar motivado por motivos egoístas. É muito melhor agir como “nobres defensores da natureza” do que, aos olhos de todos, como apenas interessados em vantagens pessoais. Daí, nesses casos, a confusão conceitual – deliberada ou inconsciente, maligna ou ingênua – entre paisagismo e ecologia.
Creio haver identificado os motivos inconfessáveis de algumas censuras a alguns dos procedimentos obrigatórios de conservação do acervo natural, botânico e paisagístico do SRBM.
Os jardineiros (não todos, é claro) inclinam-se por minimizar seu trabalho, afinal, conforme lhes é dito pelo sindicato, “não ganham pra isso”. Querem também, é lógico, aumentar seus salários, mas sabem que isso é mais difícil, pois no IPHAN, além do direito a aposentadoria integral – um grande privilégio em nossa sociedade – já recebem mais dinheiro do que poderiam ganhar fora dele, como empregados da iniciativa privada.
Os dirigentes sindicais (não todos, é claro) querem parecer necessários aos jardineiros, que os elegem. Por isso posam de defensores indignados com a injustiça da relação muito-trabalho/pouco-salário. Para a política de alguns sindicalistas é bom que os jardineiros os percebam não só como aliados para aumentar os ganhos, mas também como advogados para diminuir suas contrapartidas individuais a esses ganhos, ou seja, para reduzir as tarefas pelas quais são pagos.
Em vista deste quadro de interesses, confundir paisagismo com ecologia é altamente proveitoso tanto para os sindicalistas como para os jardineiros, como veremos a seguir.
Numa reserva ambiental de preservação ecológica é proibido por lei retirar espécies nativas mesmo que ainda em formação. É assim – reduzindo a ação humana ao mínimo – que os princípios ecológicos poderão aí se manifestar em harmonia. Já numa área projetada paisagisticamente, como um jardim ou parque, precisa haver esforço constante para manter a ordem implantada culturalmente pelo homem com freqüente erradicação de plantas invasoras espontâneas, geralmente nativas que brotam de sementes trazidas pelo vento ou por pássaros. Portanto existe uma radical oposição entre o que se deve fazer numa reserva ambiental ecológica e o que é necessário em terrenos de projetos paisagísticos.
A pessoa responsável pela manutenção de um parque conhece o insuperável contraste entre os dois tipos de tratamento, pois isso lhe é indispensável para alcançar sucesso na sua tarefa.
Assim sendo, numa lógica perversa e até (em alguns casos) inconsciente, é compreensível que os conceitos para a manutenção do SRBM sejam propositalmente confundidos pelos jardineiros e pelos sindicalistas que os apóiam, pois há muito mais trabalho a ser realizado dentro de um parque do que dentro de uma reserva. Nesta as funções se resumem a fiscalizar/impedir danos à natureza e naquele são jardinagem propriamente dita, o que inclui poda, adubação, transplantes, plantio, irrigação, fitossanitarismo, e até mesmo – “ó crime inafiançável” – erradicação de espécimes clandestinos.
Na peça Julio César, de Shakespeare, o personagem Brutus recomenda, durante o planejamento do assassinato de César, que os conspiradores devem se comportar como “sacrificadores”, em vez de parecerem “açougueiros”, pois sacrifícios eram então legítimos, indispensáveis e até louváveis para causas nobres. Já no outro caso, a ação do grupo seria percebida em sua real crueza e egoísmo.
Analogamente, ao pedir a cabeça de um diretor ou ao denunciá-lo a autoridades que coíbem crimes ambientais, um grupo não deve parecer estar motivado por motivos egoístas. É muito melhor agir como “nobres defensores da natureza” do que, aos olhos de todos, como apenas interessados em vantagens pessoais. Daí, nesses casos, a confusão conceitual – deliberada ou inconsciente, maligna ou ingênua – entre paisagismo e ecologia.
Arte e Natureza no SRBM
25/10/2001
O Sítio Roberto Burle Marx é uma entidade sui generis. Enquadra-se nas modernas e abrangentes definições de museu, de jardim botânico ou de centro de estudos, mas, por isso mesmo, escapa de todas elas.
O Sítio -- não vejo necessidade de enquadrá-lo -- é o Sítio e dentre os museus, jardins botânicos e centros de estudos que conheço ou tenho notícia, é ele que mais explicitamente une Arte e Natureza.
Seu principal acervo é o que podemos denominar botânico-paisagístico. Ou seja: aliada aos critérios técnicos e científicos, o elenco e a disposição das plantas aqui busca alcançar também resultados estéticos.
Entretanto, não sem modéstia, dizia Roberto: “Eu, que fiz jardins para tantos, não tenho um. O Sítio é o lugar de minhas experiências em paisagismo.”
E, para fazê-las, cedo precisou dos ingredientes que entusiasmadamente iria colecionar pelo resto da vida. Bastava a noticia de algum lugar de flora intocada para imediatamente começar a traçar um roteiro, convidar amigos (sempre um botânico incluído), selecionar um time de jardineiros do Sítio e agendar a saída do caminhão.
Foram muitas dessas excursões a levar o olhar amoroso e implacável de sua equipe aos ecossistemas mais belos e preservados do Brasil para descobrir e coletar. Algo inviável hoje pela burocracia que atualmente é exigida, mas que sem dúvida foi tremendamente benéfico para a cultura de nosso país e para o meio ambiente de maneira geral.
Observar as plantas nos seus habitats e nas suas associações originais foi a lição que Roberto jamais se cansou de receber da Natureza e de retransmitir aos interessados que o rodeavam.
O resultado quantitativo disso é que hoje temos, além da coleção do Sítio, mais ou menos oitenta plantas em cuja descrição científica Roberto figura como primeiro coletor, cerca de vinte espécies e um gênero homenageando seu nome e a brutal ampliação do vocabulário vegetal utilizado nos jardins de nossas latitudes por todos os paisagistas.
Por ter encontrado, além de plantas, muita devastação por onde passou, um revoltado Roberto Burle Marx tornou-se defensor do meio ambiente. Isso bem antes da palavra ecologia entrar em voga. Em pronunciamentos contundentes de entrevistas e de inúmeras conferências realizadas, afirmava que conservando a Natureza, como um repositório de beleza e diversidade, podemos conferir um sentido mais elevado a nossas próprias vidas.
Para que suas plantas e o resultado das experiências não se perdessem, doou o Sítio em 1985 à então Fundação Nacional Pró Memória, hoje Instituto do Patrimônio Artístico Nacional, que o mantém desde então e o tombou em 10 de agosto de 2000.
“Percorrer o Sítio é sempre uma experiência gratificante, mesmo para o leigo. Os diversos ambientes que se sucedem, as florações alternadas durante as estações, o prazer de assistir aos diversos momentos de brotação, crescimento e frutificação das plantas são fatores que trazem inúmeros visitantes a percorrê-lo. A ordenação dos diversos elementos tem caráter didático, aliado a uma preocupação estética”. Estas palavras foram extraídas de uma de suas conferência, mas a mensagem não verbal que ele deixou é mais incisiva e não poupa ninguém. Embora muitas vezes não saibam explicar, os visitantes a sentem sob forma de encantamento.
Disse o filósofo Francis Bacon:”Fazer jardins é o mais puro dos prazeres humanos.”
Mas fazer da Natureza matéria prima da Arte, como fez nosso saudoso mestre, é algo mais. É, além de tudo, conscientizar pela demonstração do que é alcançável pelo homem e arrastar legiões com o exemplo de um que tratou seu habitat de maneira inteligente, respeitosa e apaixonada, aumentando com isso as probabilidades de que as gerações futuras possam, também, usufruir da beleza e, mesmo, da habitabilidade deste planeta.
O Sítio Roberto Burle Marx é uma entidade sui generis. Enquadra-se nas modernas e abrangentes definições de museu, de jardim botânico ou de centro de estudos, mas, por isso mesmo, escapa de todas elas.
O Sítio -- não vejo necessidade de enquadrá-lo -- é o Sítio e dentre os museus, jardins botânicos e centros de estudos que conheço ou tenho notícia, é ele que mais explicitamente une Arte e Natureza.
Seu principal acervo é o que podemos denominar botânico-paisagístico. Ou seja: aliada aos critérios técnicos e científicos, o elenco e a disposição das plantas aqui busca alcançar também resultados estéticos.
Entretanto, não sem modéstia, dizia Roberto: “Eu, que fiz jardins para tantos, não tenho um. O Sítio é o lugar de minhas experiências em paisagismo.”
E, para fazê-las, cedo precisou dos ingredientes que entusiasmadamente iria colecionar pelo resto da vida. Bastava a noticia de algum lugar de flora intocada para imediatamente começar a traçar um roteiro, convidar amigos (sempre um botânico incluído), selecionar um time de jardineiros do Sítio e agendar a saída do caminhão.
Foram muitas dessas excursões a levar o olhar amoroso e implacável de sua equipe aos ecossistemas mais belos e preservados do Brasil para descobrir e coletar. Algo inviável hoje pela burocracia que atualmente é exigida, mas que sem dúvida foi tremendamente benéfico para a cultura de nosso país e para o meio ambiente de maneira geral.
Observar as plantas nos seus habitats e nas suas associações originais foi a lição que Roberto jamais se cansou de receber da Natureza e de retransmitir aos interessados que o rodeavam.
O resultado quantitativo disso é que hoje temos, além da coleção do Sítio, mais ou menos oitenta plantas em cuja descrição científica Roberto figura como primeiro coletor, cerca de vinte espécies e um gênero homenageando seu nome e a brutal ampliação do vocabulário vegetal utilizado nos jardins de nossas latitudes por todos os paisagistas.
Por ter encontrado, além de plantas, muita devastação por onde passou, um revoltado Roberto Burle Marx tornou-se defensor do meio ambiente. Isso bem antes da palavra ecologia entrar em voga. Em pronunciamentos contundentes de entrevistas e de inúmeras conferências realizadas, afirmava que conservando a Natureza, como um repositório de beleza e diversidade, podemos conferir um sentido mais elevado a nossas próprias vidas.
Para que suas plantas e o resultado das experiências não se perdessem, doou o Sítio em 1985 à então Fundação Nacional Pró Memória, hoje Instituto do Patrimônio Artístico Nacional, que o mantém desde então e o tombou em 10 de agosto de 2000.
“Percorrer o Sítio é sempre uma experiência gratificante, mesmo para o leigo. Os diversos ambientes que se sucedem, as florações alternadas durante as estações, o prazer de assistir aos diversos momentos de brotação, crescimento e frutificação das plantas são fatores que trazem inúmeros visitantes a percorrê-lo. A ordenação dos diversos elementos tem caráter didático, aliado a uma preocupação estética”. Estas palavras foram extraídas de uma de suas conferência, mas a mensagem não verbal que ele deixou é mais incisiva e não poupa ninguém. Embora muitas vezes não saibam explicar, os visitantes a sentem sob forma de encantamento.
Disse o filósofo Francis Bacon:”Fazer jardins é o mais puro dos prazeres humanos.”
Mas fazer da Natureza matéria prima da Arte, como fez nosso saudoso mestre, é algo mais. É, além de tudo, conscientizar pela demonstração do que é alcançável pelo homem e arrastar legiões com o exemplo de um que tratou seu habitat de maneira inteligente, respeitosa e apaixonada, aumentando com isso as probabilidades de que as gerações futuras possam, também, usufruir da beleza e, mesmo, da habitabilidade deste planeta.
Mais Funções em Paisagismo
18/3/2002
Na teoria da evolução de Darwin, as formas são determinadas pelas funções tanto quanto estas... por aquelas. Muitas vezes, um órgão, aparentemente desenvolvido para executar determinada tarefa, “encontra” novas maneiras de ser útil a seu sistema, aumentando a competência do organismo de que faz parte. Exemplos disso:
• as bocas emitem sons além de exercerem sua função primordial, que é comer;
• os narizes que, além de respirar, são órgãos do olfato e, nos elefantes, mão e ducha;
• os espinhos defensores dos cactos também condensam (não me perguntem como) a escassa umidade noturna dos desertos e, inclinados, conduzem por gravidade as gotículas para os caules que as absorvem;
• os leões e outros mamíferos utilizam a função urinária para delimitar seus territórios;
• já, os grandes ursos deixam a marca de suas garras o mais alto possível na casca das árvores e assim, além de demarcar o território, sinalizam confiantes sua estatura, gerando uma considerável economia de energia que, de outro modo, seria gasta para afugentar nanicos;
• as barbatanas nos peixes voadores e as mãos nos morcegos acumulam a responsabilidade pelas manobras aéreas;
• as garras mais desenvolvidas dos caranguejos machos perderam até a função de levar o alimento à boca, mas, além de fundamentais na luta, servem para acenar e atrair as fêmeas;
• etc. (Se alguém souber de mais algum exemplo interessante, pode me enviar. Estou colecionando.)
Observamos que os seres usam de maneira “criativa” seus equipamentos para se tornarem mais eficientes na competitiva arte de permanecer com vida ou gerar maior descendência. Ainda não escrita, a “História das Funções dos Órgãos” pode ter idas e vindas, abandonos e retomadas, saltos e bifurcações que talvez surpreendam os mais imaginativos. Você sabia que, segundo alguns darwinistas, a mandíbula já foi costela ?
Transpondo as suposições acima para o Paisagismo e tentando extrair delas algum ensinamento, pensaremos, sempre que possível, em mais de um objetivo para cada elemento dos projetos pois, colocar árvores num jardim simplesmente para dar sombra, ou bancos só para as pessoas se sentarem é algo que qualquer pipoqueiro da esquina, mesmo sem estudo e experiência, facilmente executa.
Ao projetar, pretendemos que cada objetivo a ser alcançado corresponda a um desempenho que visamos para algum equipamento ou grupo de equipamentos. Ou seja: o que queremos que aconteça na praça ou no parque vai acontecer porque antes colocamos no projeto elementos para ensejar aquele acontecimento. Dito desta forma, pode parecer até tautológico, mas... calma. É por isso que faremos as palavras objetivo e função se equivalerem daqui para frente.
Um projeto torna-se eficiente (gera economia) ao maximizar o aproveitamento do que cada item de seu conjunto pode oferecer em termos funcionais. É aí que o paisagista tem a chance de compensar, inequivocamente, sua contratação. Isto se aplica a todos os níveis, desde o estabelecimento das macro diretrizes de programas regionais até o detalhamento particular de um equipamento.
E assim fazem aqueles que mostram alguma estratégia, por mínima que seja, mesmo nos mais banais atos da vida quotidiana. Quem, por algum motivo, precisa se deslocar para longe, aproveita a viagem para, lá, tratar de outro assunto. Por exemplo: ir ao dentista na cidade e comprar alpiste para o hamster numa loja especializada, próxima. Se for possível, de passagem, incluir uma visita ao escritório de um ex-amigo para forçá-lo a pagar aquela velha dívida, essa viagem já terá três diversas funções ou objetivos.
Diversidade não é algo desejável sempre, mas somos naturalmente inclinados a achar que, em geral, quanto mais diversidade melhor, porque a entropia leva à indiferenciação e os seres vivos precisam remar contra essa maré. Uma das setas anti-entrópicas da vida aponta no sentido da diversidade. Num trabalho perpétuo, comparável ao de Sísifo, fazemos força para expulsar a desordem e controlar o caos que, sem trégua, tentam se imiscuir nos ambientes orgânicos, organizados ou ordenados. Nenhum de nós, que nos prezamos, está aí para admitir que o pó, ao qual retornaremos um dia, e nossas queridas carcaças percam, tão cedo, a saudável diferença que ainda existe entre eles.
Numa empreitada, se falharmos em alcançar apenas um dentre diversos objetivos, não estaremos diante de um fracasso total. Mais do que evitar colocar todos os ovos numa única cesta ou apostar todas as fichas no mesmo número, diversificar objetivos é, também, uma forma de ser prudente que se abre para as probabilidades de haver sinergia entre os resultados obtidos e, note-se, a sinergia é plural-dependente por definição.
Mas, cuidado! No ambiente não-euclidiano da sinergia, a aritmética não tem muito prestígio. Lá, dificilmente, dois mais dois são quatro. Os resultados de um plano que atinja as diversas funções pretendidas para seus elementos podem ser melhores ou muito piores do que era possível prever no início.
A arte de aproveitar os benefícios da sinergia que porventura venha a emergir de um conjunto de objetivos é, como soem ser as artes, sutil, tinhosa e fugidia, sendo, por isso mesmo e com alguma dose de resignação, chamada de “dom inato”. Bons resultados artísticos freqüentemente estão ligados a circunstâncias especiais, impalpáveis e de difícil reprodução, maliciosamente denominadas “sorte”. Podemos pelejar, entretanto, no sentido adquirir este dom pelos meios tradicionais: observação dos bons exemplos, estudo e prática; e também tratar de aumentar as chances de essas circunstâncias positivas acontecerem, cercando-as por mais de um lado e, principalmente, evitando impedir seu surgimento espontâneo.
Assim, avançamos um pouco mais: os objetivos de cada um dos componentes de nossos projetos não podem ser conflitantes, excludentes, nem sabotar a eficiência uns dos outros. A hierarquia entre os objetivos deve ser respeitada. Não devemos atender a uma função em detrimento de outra mais importante. Hoje, algumas cadeiras são feitas mais para empilhar do que para sentar, assim como algumas calçadas populosas, no cândido afã de abrigar frágeis plantinhas ornamentais, prejudicam a circulação de hordas que podem estar atrasadas para ir aumentar o nosso produto interno bruto.
Evitaremos, sobretudo, confundir equipamentos que satisfazem plenamente a dois ou mais objetivos com seu oposto: as malfadadas fusões de equipamentos – soluções híbridas e patéticas que pretendem muito, mas ficam a meio caminho entre uma e outra função, ambas prejudicadas. Só para deixar claro, aí vão dois exemplos disso, muito exagerados, que felizmente ainda não existem: banco-lixeira e churrasqueira-bebedouro. Num caso desses, melhor seria ficar no simples, lembrando que o que se deixa de perpetrar é tão ou mais importante do que aquilo que se comete.
Agora, exemplos positivos, sérios. Podemos notar que, além das funções estéticas:
• lagos servem de espelhos e obstáculos respeitáveis (sem serem agressivos) ao fluxo de pedestres,
• play-grounds podem ser também monumentos ou esculturas,
• pisos: painéis artísticos ou de comunicação,
• bancos: defesas de jardineiras,
• grupos de árvores: barreiras visuais;
• anfiteatros: arrimos,
• renques de palmeiras: sinalização de uma estrada,
• grupos de Ficus pertusa: play-grounds,
• campos de esporte: platéias,
• meios-fios: canaletas de drenagem,
• e assim por diante. Mais exemplos ficam por conta da observação ativa de cada um. (Também estou colecionando exemplos desta categoria.)
É difícil definir a partir de que momento funções ingressam no mundo real, mas, uma vez estabelecidas, o difícil é dizer como foi possível não terem existido algum dia. A humanidade conheceu o círculo e a haste bem antes da roda e da alavanca. O oxigênio já foi lixo, o petróleo idem. O fogo, antes de ser nosso aliado na luta contra o frio, a indigestão, as trevas e as feras, era exclusivamente sinônimo de calamidade. A “concretização” de um novo nicho de atuação equivale ao surgimento de uma espécie. A instituição de uma nova função, dentro do contexto de um projeto, é o mesmo que inventar. Tinha, constataremos depois, potencialidade desde sempre e vivalma jamais percebera! Provavelmente estamos cercados de possíveis e plausíveis objetivos, pululando à espera de existência real, e não nos damos conta disso.
Na teoria da evolução de Darwin, as formas são determinadas pelas funções tanto quanto estas... por aquelas. Muitas vezes, um órgão, aparentemente desenvolvido para executar determinada tarefa, “encontra” novas maneiras de ser útil a seu sistema, aumentando a competência do organismo de que faz parte. Exemplos disso:
• as bocas emitem sons além de exercerem sua função primordial, que é comer;
• os narizes que, além de respirar, são órgãos do olfato e, nos elefantes, mão e ducha;
• os espinhos defensores dos cactos também condensam (não me perguntem como) a escassa umidade noturna dos desertos e, inclinados, conduzem por gravidade as gotículas para os caules que as absorvem;
• os leões e outros mamíferos utilizam a função urinária para delimitar seus territórios;
• já, os grandes ursos deixam a marca de suas garras o mais alto possível na casca das árvores e assim, além de demarcar o território, sinalizam confiantes sua estatura, gerando uma considerável economia de energia que, de outro modo, seria gasta para afugentar nanicos;
• as barbatanas nos peixes voadores e as mãos nos morcegos acumulam a responsabilidade pelas manobras aéreas;
• as garras mais desenvolvidas dos caranguejos machos perderam até a função de levar o alimento à boca, mas, além de fundamentais na luta, servem para acenar e atrair as fêmeas;
• etc. (Se alguém souber de mais algum exemplo interessante, pode me enviar. Estou colecionando.)
Observamos que os seres usam de maneira “criativa” seus equipamentos para se tornarem mais eficientes na competitiva arte de permanecer com vida ou gerar maior descendência. Ainda não escrita, a “História das Funções dos Órgãos” pode ter idas e vindas, abandonos e retomadas, saltos e bifurcações que talvez surpreendam os mais imaginativos. Você sabia que, segundo alguns darwinistas, a mandíbula já foi costela ?
Transpondo as suposições acima para o Paisagismo e tentando extrair delas algum ensinamento, pensaremos, sempre que possível, em mais de um objetivo para cada elemento dos projetos pois, colocar árvores num jardim simplesmente para dar sombra, ou bancos só para as pessoas se sentarem é algo que qualquer pipoqueiro da esquina, mesmo sem estudo e experiência, facilmente executa.
Ao projetar, pretendemos que cada objetivo a ser alcançado corresponda a um desempenho que visamos para algum equipamento ou grupo de equipamentos. Ou seja: o que queremos que aconteça na praça ou no parque vai acontecer porque antes colocamos no projeto elementos para ensejar aquele acontecimento. Dito desta forma, pode parecer até tautológico, mas... calma. É por isso que faremos as palavras objetivo e função se equivalerem daqui para frente.
Um projeto torna-se eficiente (gera economia) ao maximizar o aproveitamento do que cada item de seu conjunto pode oferecer em termos funcionais. É aí que o paisagista tem a chance de compensar, inequivocamente, sua contratação. Isto se aplica a todos os níveis, desde o estabelecimento das macro diretrizes de programas regionais até o detalhamento particular de um equipamento.
E assim fazem aqueles que mostram alguma estratégia, por mínima que seja, mesmo nos mais banais atos da vida quotidiana. Quem, por algum motivo, precisa se deslocar para longe, aproveita a viagem para, lá, tratar de outro assunto. Por exemplo: ir ao dentista na cidade e comprar alpiste para o hamster numa loja especializada, próxima. Se for possível, de passagem, incluir uma visita ao escritório de um ex-amigo para forçá-lo a pagar aquela velha dívida, essa viagem já terá três diversas funções ou objetivos.
Diversidade não é algo desejável sempre, mas somos naturalmente inclinados a achar que, em geral, quanto mais diversidade melhor, porque a entropia leva à indiferenciação e os seres vivos precisam remar contra essa maré. Uma das setas anti-entrópicas da vida aponta no sentido da diversidade. Num trabalho perpétuo, comparável ao de Sísifo, fazemos força para expulsar a desordem e controlar o caos que, sem trégua, tentam se imiscuir nos ambientes orgânicos, organizados ou ordenados. Nenhum de nós, que nos prezamos, está aí para admitir que o pó, ao qual retornaremos um dia, e nossas queridas carcaças percam, tão cedo, a saudável diferença que ainda existe entre eles.
Numa empreitada, se falharmos em alcançar apenas um dentre diversos objetivos, não estaremos diante de um fracasso total. Mais do que evitar colocar todos os ovos numa única cesta ou apostar todas as fichas no mesmo número, diversificar objetivos é, também, uma forma de ser prudente que se abre para as probabilidades de haver sinergia entre os resultados obtidos e, note-se, a sinergia é plural-dependente por definição.
Mas, cuidado! No ambiente não-euclidiano da sinergia, a aritmética não tem muito prestígio. Lá, dificilmente, dois mais dois são quatro. Os resultados de um plano que atinja as diversas funções pretendidas para seus elementos podem ser melhores ou muito piores do que era possível prever no início.
A arte de aproveitar os benefícios da sinergia que porventura venha a emergir de um conjunto de objetivos é, como soem ser as artes, sutil, tinhosa e fugidia, sendo, por isso mesmo e com alguma dose de resignação, chamada de “dom inato”. Bons resultados artísticos freqüentemente estão ligados a circunstâncias especiais, impalpáveis e de difícil reprodução, maliciosamente denominadas “sorte”. Podemos pelejar, entretanto, no sentido adquirir este dom pelos meios tradicionais: observação dos bons exemplos, estudo e prática; e também tratar de aumentar as chances de essas circunstâncias positivas acontecerem, cercando-as por mais de um lado e, principalmente, evitando impedir seu surgimento espontâneo.
Assim, avançamos um pouco mais: os objetivos de cada um dos componentes de nossos projetos não podem ser conflitantes, excludentes, nem sabotar a eficiência uns dos outros. A hierarquia entre os objetivos deve ser respeitada. Não devemos atender a uma função em detrimento de outra mais importante. Hoje, algumas cadeiras são feitas mais para empilhar do que para sentar, assim como algumas calçadas populosas, no cândido afã de abrigar frágeis plantinhas ornamentais, prejudicam a circulação de hordas que podem estar atrasadas para ir aumentar o nosso produto interno bruto.
Evitaremos, sobretudo, confundir equipamentos que satisfazem plenamente a dois ou mais objetivos com seu oposto: as malfadadas fusões de equipamentos – soluções híbridas e patéticas que pretendem muito, mas ficam a meio caminho entre uma e outra função, ambas prejudicadas. Só para deixar claro, aí vão dois exemplos disso, muito exagerados, que felizmente ainda não existem: banco-lixeira e churrasqueira-bebedouro. Num caso desses, melhor seria ficar no simples, lembrando que o que se deixa de perpetrar é tão ou mais importante do que aquilo que se comete.
Agora, exemplos positivos, sérios. Podemos notar que, além das funções estéticas:
• lagos servem de espelhos e obstáculos respeitáveis (sem serem agressivos) ao fluxo de pedestres,
• play-grounds podem ser também monumentos ou esculturas,
• pisos: painéis artísticos ou de comunicação,
• bancos: defesas de jardineiras,
• grupos de árvores: barreiras visuais;
• anfiteatros: arrimos,
• renques de palmeiras: sinalização de uma estrada,
• grupos de Ficus pertusa: play-grounds,
• campos de esporte: platéias,
• meios-fios: canaletas de drenagem,
• e assim por diante. Mais exemplos ficam por conta da observação ativa de cada um. (Também estou colecionando exemplos desta categoria.)
É difícil definir a partir de que momento funções ingressam no mundo real, mas, uma vez estabelecidas, o difícil é dizer como foi possível não terem existido algum dia. A humanidade conheceu o círculo e a haste bem antes da roda e da alavanca. O oxigênio já foi lixo, o petróleo idem. O fogo, antes de ser nosso aliado na luta contra o frio, a indigestão, as trevas e as feras, era exclusivamente sinônimo de calamidade. A “concretização” de um novo nicho de atuação equivale ao surgimento de uma espécie. A instituição de uma nova função, dentro do contexto de um projeto, é o mesmo que inventar. Tinha, constataremos depois, potencialidade desde sempre e vivalma jamais percebera! Provavelmente estamos cercados de possíveis e plausíveis objetivos, pululando à espera de existência real, e não nos damos conta disso.
O Tombamento do Sítio Roberto Burle Marx
Rio de Janeiro, 22 de novembro de 2000
Depois de quinze anos, finalmente foi tombado, na íntegra, o Sítio Roberto Burle Marx. No dia 10 de agosto de 2000, dia em que Gustavo Capanema completaria 100 anos, chegou a termo o processo que no início teve duplo objetivo: preservar um patrimônio internacionalmente reconhecido como fabuloso e facilitar a doação do, então, Sítio Santo Antônio da Bica à, então, Fundação Pró Memória.
Quanto aos acervos artístico, arquitetônico e bibliográfico, nenhuma dificuldade, entretanto, tombar jardim é coisa nova, a nível federal, e problemática, sob qualquer aspecto. Isso foi registrado na ata da reunião solene do Conselho do Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional, comemorativa do centenário de seu criador.
Ficou acertado, naquele momento, que, como o acervo que se estava tombando pertencia ao IPHAN -- o próprio órgão que determina o tombamento -- seria uma ótima oportunidade para pensar no problema e estabelecer procedimentos compatíveis com a complexidade e o ineditismo do desafio.
Assim sendo, acho que seria oportuno considerar vários aspectos:
Algumas pessoas acham que o Sítio deve ser conservado sem mudanças. Ante a ponderação de que seria necessário eleger uma das inúmeras fases pelos quais o Sítio já passou, replicam, quase sem pestanejar, que deve ser mantido exatamente como estava no dia do falecimento de Roberto, que não se deve mover ou retirar plantas, nem criar canteiros novos ou qualquer outro equipamento que não existisse já naquela data. Justificam que sem o artista presente qualquer interferência em sua obra artística é espúria.
Mas, seria mesmo conveniente tratar o Sítio como obra intocável ou irretocável?
Roberto não considerava o Sítio, por inteiro, como obra de arte, diferentemente dos demais jardins que projetou. Mesmo assim, nestes, admitia mudanças, se necessárias, desde que criteriosas. Além de residência, chácara comercial de produção de plantas ornamentais e lugar da extraordinária coleção botânica que invadiu todos os ajardinamentos, o Sítio foi, principalmente, uma espécie de laboratório ou ateliê ao ar livre, onde Roberto fazia suas experiências em paisagismo. Costumava dizer: “O tempo se encarrega de completar uma idéia.”
Ocorre que várias dessas experiências ainda estão acontecendo. Muitas delas dando certo, ao lado de outras que, sem demérito algum, a partir de determinado momento, simplesmente deixaram de funcionar.
Não ter medo de errar era uma da qualidade fundamentais de Roberto, que se empenhava em transmiti-la a seus discípulos: “Se eu pretendesse fazer uma obra perfeita, não saberia por onde começar. É importante não ter medo do erro. Erros podem ser corrigidos. É através deles que avançamos na compreensão e na solução dos problemas.”
Além de experiências, que, por definição, podem dar certo ou não, muitos espécimes foram plantados em lugar inadequado por falta de um conhecimento que só veio depois. Outros tantos furaram suas latas enferrujadas e “mamaram” diretamente do terreno, transformando-se em árvores de um bosque inacreditavelmente denso. Sem falar em propagação espontânea, eram tantas as plantas que de alguma forma chegavam ao Sítio que Roberto às vezes só tinha tempo de entregá-las a algum de seus jardineiros preferidos, com a recomendação de plantar em determinada área. Várias foram localizadas impropriamente por falha nessa comunicação, e muitas vingaram sem que houvesse oportunidade de mandar transplantar. O mais importante, em ocasiões nas quais uma muda tivesse enfrentado longa viagem desde seu habitat de origem, era plantá-la o quanto antes para maximizar as probabilidades de sobrevivência. O local poderia ser trocado depois, com calma. Aqui, era possível trabalhar sem pressões que não as da Natureza e as de sua própria criatividade.
Homem de múltiplos compromissos, Roberto não podia dedicar-se exclusivamente ao Sítio. Além disso, nos últimos anos de vida, com a visão piorando, precisou da ajuda de outros para os plantios. Possivelmente, assessorado por botânicos, concordou em localizar determinados espécimes em pontos botanicamente corretos, mas nem tanto desde o ponto de vista paisagístico. Isso explicaria o bloqueio visual da fachada de cantaria do Atelier, que, trazida de longe, tanto esforço consumiu para ser erguida. Custa crer que Roberto quisesse escondê-la. Por outro lado, sob o palpite de paisagistas, talvez tenha concordado em plantar onde certa espécie não pudesse se desenvolver a contento.
Roberto sempre nos alertou para o que ele chamava “o imponderável” e gostava de apontar exemplos: feições que o paisagista não alcança definir no projeto, e que em alguns casos resultam ótimas e em outros não.
Alguma configuração existente neste jardim sequer foi objeto de experiências de nosso mestre, mas fruto de algum imponderável nefasto que ele não pode corrigir, mas que corrigiria se estivesse vivo. Foi principalmente para isso que instituiu um Conselho. E procurar a melhor forma para as mudanças que se fizerem necessárias é justamente o contrário de pretender congelar ou engessar, para sempre, o Sítio tal como estava numa data fatídica.
Não se pode transpor literalmente conceitos estabelecidos, sejam eles de preservação de patrimônios arquitetônicos ou artísticos, para os acervos naturais, botânicos ou paisagísticos. Isto seria desconsiderar a inexcedível diferença que existe entre o estático e o dinâmico, entre o inanimado e o vivente. E, no entanto, é o que muitos tentam, talvez por comodismo, por inércia, por deformação profissional ou pela tendência natural de fazer valer a moeda que se tem no bolso, de golpear com o instrumento que se tem à mão*. Tratar o Sítio como um quadro ou uma escultura que não podem ser alterados não é outra coisa senão isto. Tratar o Sítio como uma obra de arquitetura, exigindo para mudanças inevitáveis uma plaqueta ou diferenciação que indique ao visitante que aquilo não é “autêntico”, não é outra coisa senão isto.
O próprio Roberto se revoltou contra uma concepção equivalente, negando a frase de seu amigo e crítico de arte Clarival do Prado Valladares: “Roberto é um pintor que usa plantas como tinta e terrenos como tela.” Contra-argumentando, ele lembrou as funções do jardim, as conveniências dos usuários e a quarta dimensão -- o tempo.
A insegurança desencadeada pelo fato de feições cambiantes serem mais difíceis de controlar do que as estáveis, pode ser outra explicação para essa indefectível tendência cujo principal defeito é nada menos que produzir um resultado oposto ao que se pretendeu inicialmente. O Sítio Roberto Burle Marx vai continuar mudando, queiramos ou não e, quanto mais esforço fizermos para mantê-lo estático, mais rapidamente ele se descaracterizará.
Quem quer preservar um filme não pode cuidar exclusivamente de um único fotograma; adubar um quadro de Monet não é mais absurdo do que tentar imobilizar a paisagem viva; e muitas outras analogias podem ser traçadas entre os diversos produtos das Artes.
Dos milhões de indivíduos vegetais existentes hoje no SRBM, talvez menos de uma dúzia ainda vivam daqui a cem anos. Dado que as condições ambientais mudam, não raro imprevisivelmente, nem ao menos é possível garantir que substitutos de espécimes, da mesma espécie, poderão estar nos mesmos lugares.
Os únicos patrimônios que podem ser mantidos fixos, no caso do acervo natural, botânico e paisagístico do Sítio Roberto Burle Marx, são imateriais ou intangíveis: os princípios de composição paisagística adotados e estabelecidos por Roberto, sua contribuição à ciência Botânica, a valorização estética da flora que existe nas nossas latitudes e o testemunho de seu imenso amor pelas plantas e pela vida.
A fugaz materialização desses patrimônios em cada sucessivo aspecto da vegetação que compõe a paisagem do Sítio precisa ser constantemente atualizada, ou seja, reencontrada quando perdida, para garantir sua expressão em face das mudanças impostas pelos tempos. E a manutenção ativa desta expressão, com base nos princípios que presidiram sua gênese e foram alcançados ao longo de seu desenvolvimento, é a única forma desses patrimônios continuarem existindo. Este, a meu ver, é o cerne do entendimento necessário para resolver a questão da conservação de jardins tombados.
Portanto, na prática, não tem justificativa optar por jogar no lixo plantas raras, cuja população quintuplicou, em lugar de criar novos canteiros para elas; não é razoável conservar numa área que se tornou sombreada, impossibilitada de florir, uma planta de sol, em vez de transplantá-la para lugar mais apropriado; não é sensato manter uma árvore, que foi completamente deformada por infestação, ao preço de expor a risco desnecessário dezenas de outras; não é aceitável permitir que plantas invasoras prejudiquem canteiros que abrigam parte da maior coleção do mundo de uma determinada família botânica; não é possível deixar árvores clandestinas esconderem uma rocha imponente, cujo enquadramento foi motivo para a composição de toda uma área de espelhos d’água; e assim por diante. Poderia me alongar em inúmeros exemplos.
Generalizando: em termos paisagísticos, não faz sentido preferir preservar no SRBM, ainda que sob o disfarce da veneração, eivados de respeito incondicional, os acasos infelizes, os palpites errados, as situações insustentáveis, os restos de experiências que não deram certo ou os frutos da espontaneidade entrópica, em vez de aplicar os princípios lógicos, transparentes e isentos de qualquer traço de mistificação ou hermetismo que foram genialmente estabelecidos, inequivocamente demonstrados e generosamente disseminados por Roberto Burle Marx.
É imprescindível não esquecer que a difusão desses mesmos princípios foi o motivo expresso da doação** que assegurou e mantém a existência atual do Sítio, local onde se espera, mais do que em qualquer outro, vê-los ratificados.
“Percorrer o Sítio é sempre uma experiência gratificante, mesmo para o leigo. Os diversos ambientes que se sucedem, as florações alternadas durante as estações, o prazer de assistir aos diversos momentos de brotação, crescimento e frutificação das plantas são fatores que trazem inúmeros visitantes a percorrê-lo. A ordenação dos diversos elementos tem caráter didático, aliado a uma preocupação estética..” Nesse parágrafo, extraído de uma conferência, Roberto explicita um didatismo do qual se pode inferir a necessidade de atualização constante.
Tendo em vista que o SRBM foi este local para as experiências paisagísticas de seu criador, é uma fantástica coleção de plantas e que estas duas feições se interpenetram em todas as suas áreas externas (até a cota 120m) tornando praticamente impossível zoneamentos lógicos, apresento algumas considerações sobre este Acervo Natural, Botânico e Paisagístico (ANBP), seguidas de proposições para oficializar seu tratamento.
Além do objetivo principal, de iniciar a discussão para o estabelecimento de normas de manutenção de ANBPs tombados, estou visando evitar dispêndio inútil de energia e recursos no atendimento de reclamações e denúncias descabidas ou, no mínimo, precipitadas, que vêm ocorrendo com freqüência cada vez mais inquietante.
RBM dizia: “Quem não observa não vive realmente”. Com isso, nosso saudoso mestre ressaltava a importância de avaliar a realidade pela percepção individual própria, pois, do contrário, arrisca-se agir sempre sob fórmulas elaboradas, em situações pretéritas, por outros. Portanto, num caso como este, inédito, de tombamento de um ANBP, em vez de tomar a experiência acumulada, e arduamente conquistada, na preservação do Patrimônio Artístico e Arquitetônico, como arma para esta nova e diferente tarefa, é indispensável observar e extrair outros conceitos, conceitos novos, da fonte original que é a complexa realidade do acervo que desejamos preservar.
Para manter o SRBM é preciso empregar os mesmos princípios e tipos de ação que Roberto Burle Marx empregou. “O jardim é a Natureza ordenada pelo Homem e para o Homem”. A ordenação a que Roberto se refere, embora tenha sua carga decisiva na concepção, tem que ser praticada continuamente e, no caso de um jardim tombado, perpetuamente.
Do conjunto de propostas para otimização do gerenciamento do Sítio Roberto Burle Marx como bem integralmente tombado, fazem parte:
• A oficialização do Conselho do SRBM.
Instituído por Roberto Burle Marx expressamente para a função de velar pela conservação do SRBM, garantindo a aplicação dos princípios e conceitos que nortearam sua criação, e perseverar no objetivo de transformá-lo num centro de estudos de Paisagismo, Botânica e Conservação da Natureza, este Conselho congrega renomados botânicos, agrônomos e paisagistas, além de pessoas ligadas à Cultura, que tomam conhecimento, acompanham e discutem sistematicamente as estratégias e procedimentos com relação aos objetivos institucionais.
• A conclusão dos inventários e levantamentos do ANBP do SRBM.
Diversos inventários e levantamentos precisam de recursos para ser concluídos. Desde 1996, está em curso o Projeto de Identificação e Localização de Árvores e Palmeiras (PILAP), com o auxílio de voluntários, dos quais não temos condições de exigir muito. O trabalho ainda não passou da metade. Outros inventários, por famílias botânicas, precisam ser atualizados e transformados em bancos de dados geo-referenciados para organizar o conhecimento a respeito do conjunto das plantas cultivadas do SRBM.
• Convênio com os diversos órgãos fiscalizadores do meio ambiente.
As ações de conservação no Sítio Roberto Burle Marx são, vez por outra, alvo de denúncias de leigos em paisagismo, botânica, ecologia, conservação da natureza, e de gente alheia aos problemas de manutenção de acervos naturais de qualquer espécie. A maior parte das pessoas, embora bem intencionada, ignora que, para manter, evolutivamente, as feições de um projeto num ambiente vivo e, portanto, cambiante, inexoravelmente destinado a evoluir, é necessário controlar todo crescimento desordenado que fuja aos princípios da composição original. Embora cada intervenção no SRBM seja precedida de avaliação criteriosa, os órgãos fiscalizadores do meio ambiente continuam a ser acionados para verificar se o que acontece aqui está dentro da lei. Denunciar o SRBM pelo corte de uma árvore é o mesmo que denunciar um hospital pela abertura da barriga de alguém, um presídio pelo cerceamento do direito de ir e vir dos cidadãos ou um cemitério pela “ocultação” de cadáveres. Mas isso ainda não é claro, sequer para a legislação atual. Outro engano converge: aquele que não vê diferença entre preservação ambiental, que trata de qualquer ecossistema, seja ele floresta, manguezal ou caatinga, e preservação cultural, que trata de bens tombados, embora um deles possa ser um jardim, uma coleção de plantas ou ambos ao mesmo tempo. A preservação cultural é hierarquicamente superior à ambiental pelo simples fato de englobá-la, enquanto a recíproca não é verdadeira. Ou seja, embora as pirâmides do Egito ou mesmo os jardins de Vaux-le-Viconte não sejam bens ambientais, o meio ambiente preservado é um bem cultural. Assim sacramenta Rodrigo Mello Franco de Andrade ao criar o Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional.
O IPHAN, por intermédio de sua unidade especial Sítio Roberto Burle Marx, é o órgão governamental mais capacitado para decidir sobre o próprio patrimônio, pois, além de contar, atualmente em seus quadros, com profissionais e técnicos capacitados, muitos dos quais conviveram com Roberto Burle Marx e acompanharam a evolução do Sítio, é dotado de um Conselho que sempre será renovado para fazer frente a futuras necessidades. Nossas intervenções são totalmente voltadas, justamente, para evitar a perda do patrimônio cultural paisagístico, ainda que, ocasionalmente, sejamos forçados a retirar vegetação cuja espontaneidade se revele incoerente com as intenções de seu criador. Se isso não ocorresse, o SRBM estaria se transformando em mata luxuriante, com os vestígios de intervenção humana gradativamente apagados, e a mais importante obra de RBM, ficando cada vez menos perceptível, até sua completa descaracterização.
• Restauração do contingente de jardineiros.
O SRBM conta com apenas 14 jardineiros do quadro do IPHAN e 6 terceirizados para fazer frente a 365.000 m² (espaço capaz de conter folgadamente todos os demais Museus do Instituto e seus respectivos terrenos juntos). Desta área, quase a metade é cultivada, sendo 16.000 m² dotados de sombrais (tipo de estufa), onde vicejam coleções raríssimas e perecíveis, que demandam cuidado ainda mais especializado. Em 1986, logo após a doação e incorporação do Sítio à Fundação Pró Memória, eram 23 os jardineiros e 5 os chefes de turma. Além disso, aos sábados, Roberto convocava 15 jardineiros particulares, de Burle Marx e Cia. Ltda. para complementar o que fosse necessário. Em relação àquela situação, estamos desfalcados de 1.760 homens/hora por mês. Com a aposentadoria chegando para muitos dos nossos funcionários, urge que possamos contratar outros para que ainda haja tempo de convívio com os mais antigos, que aprenderam a amar as plantas com RBM, e de forma a evitar um rompimento que seria irreversível: o do fluxo de transmissão deste saber.
• Inclusão nas atividades de rotina do SRBM de equipe terceirizada para fitossanitarismo.
O SRBM tem até início de novembro deste ano um fitossanitarista contratado através de convênio com o MinC. Antes disso, incerta e intermitentemente conseguimos suprir esta lacuna e, durante todo um ano, com o auxílio da Sociedade de Amigos de RBM, mas, a rigor, estamos desprovidos desta especialidade que visa propiciar maior longevidade às plantas através de tratos que incluem adubação, identificação e controle de pragas e doenças, podas, emissão de laudos, tratamentos preventivos, quarentenas etc.
• A adoção oficial das seguintes Diretrizes para o tratamento do ANBP:
----------------------------------------------
Preâmbulo :
Oacervo natural botânico e paisagístico do Sítio Roberto Burle Marx deverá ser tratado levando-se em conta o seguinte :
O SRBMnão é apenas o arboreto de um Jardim Botânico
O SRBMnão é apenas uma obra paisagística
O SRBMnão é apenas uma coleção de espécies raras
Agenialidade de RBM acabou implantando neste sítio uma simbiose disto tudo , inclusive local para suas experiências paisagísticas , e, como tal , não raro foi o uso do método das aproximações sucessivas.
O SRBMapesar de tombado pelo IPHAN não pode ser considerado um monumento estático ou congelado na data da morte de seu criador .
Aordenação dos elementos do ANPB do SRBM tem idealmente , segundo seu criador , caráter didático aliado a uma preocupação estética e esse caráter demanda necessariamente atualização.
Destaforma , o gerenciamento desta obra viva onde espécies nascem, crescem, competem, se multiplicam, adoecem, envelhecem e morrem não pode ser exercido por intermédio de regras preestabelecidas. Seria impossível criar um conjunto de normas prevendo todos os casos possíveis de atuação .
Tendoem vista a complexidade na condução de uma administração deste tipo , o diretor tem que ser ágil nas decisões e dinâmico nas intervenções . Utilizando sua experiência nos campos do paisagismo , da botânica , da administração e assessorado pelo corpo técnico , deverá gerenciar o SRBM agindo prontamente sempre que se fizer necessário .
Aseguir , os princípios básicos que comporão as diretrizes para o tratamento do acervo natural e botânico do SRBM:
ser preservadas, dentro da melhor técnica possível , todas as plantas que atualmente se encontram no SRBM, excetuando-se os casos de:
1.1.Plantas invasoras, ou seja, que não foram plantadas, apropriadas ou introduzidas por RBM.
1.2.Plantas que estejam, por seu crescimento ou propagação, causando prejuízos de qualquer natureza a outra planta ou conjunto de plantas de maior importância desde o ponto de vista paisagístico , botânico , didático , fitossanitário, ecológico , histórico , estético , cronológico ou econômico .
Este último item era considerado por RBM um dispositivo fundamental e imprescindível na estruturação do Conselho: temia que, num futuro adverso, políticos inescrupulosos pudessem praticar alguma forma de nepotismo envolvendo a área a que ele dedicou quarenta e cinco anos de trabalho continuado e pusessem a perder seu legado.
O tombamento efetivo do ANPB do SRBM alcançará níveis tanto mais altos e perenes de garantia quanto mais próximo estiver da proteção conferida, não por medidas teóricas, gerais ou isoladas, adaptadas de outros campos, mas por um conjunto articulado de medidas, firmemente embasadas na prática, no conhecimento das necessidades específicas e em conceitos extraídos do próprio patrimônio em questão.
* Uma frase do psicólogo Abraham Maslow ilustra bem o processo inconsciente para compensação desta deficiência: “Quando só se tem um martelo, todos os problemas ficam parecidos com pregos.”
** Em 1985, Roberto Burle Marx doou seu Sítio à Fundação Pró Memória, hoje IPHAN, para ser um centro de estudos de Paisagismo, Botânica e Conservação da Natureza.
Depois de quinze anos, finalmente foi tombado, na íntegra, o Sítio Roberto Burle Marx. No dia 10 de agosto de 2000, dia em que Gustavo Capanema completaria 100 anos, chegou a termo o processo que no início teve duplo objetivo: preservar um patrimônio internacionalmente reconhecido como fabuloso e facilitar a doação do, então, Sítio Santo Antônio da Bica à, então, Fundação Pró Memória.
Quanto aos acervos artístico, arquitetônico e bibliográfico, nenhuma dificuldade, entretanto, tombar jardim é coisa nova, a nível federal, e problemática, sob qualquer aspecto. Isso foi registrado na ata da reunião solene do Conselho do Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional, comemorativa do centenário de seu criador.
Ficou acertado, naquele momento, que, como o acervo que se estava tombando pertencia ao IPHAN -- o próprio órgão que determina o tombamento -- seria uma ótima oportunidade para pensar no problema e estabelecer procedimentos compatíveis com a complexidade e o ineditismo do desafio.
Assim sendo, acho que seria oportuno considerar vários aspectos:
Algumas pessoas acham que o Sítio deve ser conservado sem mudanças. Ante a ponderação de que seria necessário eleger uma das inúmeras fases pelos quais o Sítio já passou, replicam, quase sem pestanejar, que deve ser mantido exatamente como estava no dia do falecimento de Roberto, que não se deve mover ou retirar plantas, nem criar canteiros novos ou qualquer outro equipamento que não existisse já naquela data. Justificam que sem o artista presente qualquer interferência em sua obra artística é espúria.
Mas, seria mesmo conveniente tratar o Sítio como obra intocável ou irretocável?
Roberto não considerava o Sítio, por inteiro, como obra de arte, diferentemente dos demais jardins que projetou. Mesmo assim, nestes, admitia mudanças, se necessárias, desde que criteriosas. Além de residência, chácara comercial de produção de plantas ornamentais e lugar da extraordinária coleção botânica que invadiu todos os ajardinamentos, o Sítio foi, principalmente, uma espécie de laboratório ou ateliê ao ar livre, onde Roberto fazia suas experiências em paisagismo. Costumava dizer: “O tempo se encarrega de completar uma idéia.”
Ocorre que várias dessas experiências ainda estão acontecendo. Muitas delas dando certo, ao lado de outras que, sem demérito algum, a partir de determinado momento, simplesmente deixaram de funcionar.
Não ter medo de errar era uma da qualidade fundamentais de Roberto, que se empenhava em transmiti-la a seus discípulos: “Se eu pretendesse fazer uma obra perfeita, não saberia por onde começar. É importante não ter medo do erro. Erros podem ser corrigidos. É através deles que avançamos na compreensão e na solução dos problemas.”
Além de experiências, que, por definição, podem dar certo ou não, muitos espécimes foram plantados em lugar inadequado por falta de um conhecimento que só veio depois. Outros tantos furaram suas latas enferrujadas e “mamaram” diretamente do terreno, transformando-se em árvores de um bosque inacreditavelmente denso. Sem falar em propagação espontânea, eram tantas as plantas que de alguma forma chegavam ao Sítio que Roberto às vezes só tinha tempo de entregá-las a algum de seus jardineiros preferidos, com a recomendação de plantar em determinada área. Várias foram localizadas impropriamente por falha nessa comunicação, e muitas vingaram sem que houvesse oportunidade de mandar transplantar. O mais importante, em ocasiões nas quais uma muda tivesse enfrentado longa viagem desde seu habitat de origem, era plantá-la o quanto antes para maximizar as probabilidades de sobrevivência. O local poderia ser trocado depois, com calma. Aqui, era possível trabalhar sem pressões que não as da Natureza e as de sua própria criatividade.
Homem de múltiplos compromissos, Roberto não podia dedicar-se exclusivamente ao Sítio. Além disso, nos últimos anos de vida, com a visão piorando, precisou da ajuda de outros para os plantios. Possivelmente, assessorado por botânicos, concordou em localizar determinados espécimes em pontos botanicamente corretos, mas nem tanto desde o ponto de vista paisagístico. Isso explicaria o bloqueio visual da fachada de cantaria do Atelier, que, trazida de longe, tanto esforço consumiu para ser erguida. Custa crer que Roberto quisesse escondê-la. Por outro lado, sob o palpite de paisagistas, talvez tenha concordado em plantar onde certa espécie não pudesse se desenvolver a contento.
Roberto sempre nos alertou para o que ele chamava “o imponderável” e gostava de apontar exemplos: feições que o paisagista não alcança definir no projeto, e que em alguns casos resultam ótimas e em outros não.
Alguma configuração existente neste jardim sequer foi objeto de experiências de nosso mestre, mas fruto de algum imponderável nefasto que ele não pode corrigir, mas que corrigiria se estivesse vivo. Foi principalmente para isso que instituiu um Conselho. E procurar a melhor forma para as mudanças que se fizerem necessárias é justamente o contrário de pretender congelar ou engessar, para sempre, o Sítio tal como estava numa data fatídica.
Não se pode transpor literalmente conceitos estabelecidos, sejam eles de preservação de patrimônios arquitetônicos ou artísticos, para os acervos naturais, botânicos ou paisagísticos. Isto seria desconsiderar a inexcedível diferença que existe entre o estático e o dinâmico, entre o inanimado e o vivente. E, no entanto, é o que muitos tentam, talvez por comodismo, por inércia, por deformação profissional ou pela tendência natural de fazer valer a moeda que se tem no bolso, de golpear com o instrumento que se tem à mão*. Tratar o Sítio como um quadro ou uma escultura que não podem ser alterados não é outra coisa senão isto. Tratar o Sítio como uma obra de arquitetura, exigindo para mudanças inevitáveis uma plaqueta ou diferenciação que indique ao visitante que aquilo não é “autêntico”, não é outra coisa senão isto.
O próprio Roberto se revoltou contra uma concepção equivalente, negando a frase de seu amigo e crítico de arte Clarival do Prado Valladares: “Roberto é um pintor que usa plantas como tinta e terrenos como tela.” Contra-argumentando, ele lembrou as funções do jardim, as conveniências dos usuários e a quarta dimensão -- o tempo.
A insegurança desencadeada pelo fato de feições cambiantes serem mais difíceis de controlar do que as estáveis, pode ser outra explicação para essa indefectível tendência cujo principal defeito é nada menos que produzir um resultado oposto ao que se pretendeu inicialmente. O Sítio Roberto Burle Marx vai continuar mudando, queiramos ou não e, quanto mais esforço fizermos para mantê-lo estático, mais rapidamente ele se descaracterizará.
Quem quer preservar um filme não pode cuidar exclusivamente de um único fotograma; adubar um quadro de Monet não é mais absurdo do que tentar imobilizar a paisagem viva; e muitas outras analogias podem ser traçadas entre os diversos produtos das Artes.
Dos milhões de indivíduos vegetais existentes hoje no SRBM, talvez menos de uma dúzia ainda vivam daqui a cem anos. Dado que as condições ambientais mudam, não raro imprevisivelmente, nem ao menos é possível garantir que substitutos de espécimes, da mesma espécie, poderão estar nos mesmos lugares.
Os únicos patrimônios que podem ser mantidos fixos, no caso do acervo natural, botânico e paisagístico do Sítio Roberto Burle Marx, são imateriais ou intangíveis: os princípios de composição paisagística adotados e estabelecidos por Roberto, sua contribuição à ciência Botânica, a valorização estética da flora que existe nas nossas latitudes e o testemunho de seu imenso amor pelas plantas e pela vida.
A fugaz materialização desses patrimônios em cada sucessivo aspecto da vegetação que compõe a paisagem do Sítio precisa ser constantemente atualizada, ou seja, reencontrada quando perdida, para garantir sua expressão em face das mudanças impostas pelos tempos. E a manutenção ativa desta expressão, com base nos princípios que presidiram sua gênese e foram alcançados ao longo de seu desenvolvimento, é a única forma desses patrimônios continuarem existindo. Este, a meu ver, é o cerne do entendimento necessário para resolver a questão da conservação de jardins tombados.
Portanto, na prática, não tem justificativa optar por jogar no lixo plantas raras, cuja população quintuplicou, em lugar de criar novos canteiros para elas; não é razoável conservar numa área que se tornou sombreada, impossibilitada de florir, uma planta de sol, em vez de transplantá-la para lugar mais apropriado; não é sensato manter uma árvore, que foi completamente deformada por infestação, ao preço de expor a risco desnecessário dezenas de outras; não é aceitável permitir que plantas invasoras prejudiquem canteiros que abrigam parte da maior coleção do mundo de uma determinada família botânica; não é possível deixar árvores clandestinas esconderem uma rocha imponente, cujo enquadramento foi motivo para a composição de toda uma área de espelhos d’água; e assim por diante. Poderia me alongar em inúmeros exemplos.
Generalizando: em termos paisagísticos, não faz sentido preferir preservar no SRBM, ainda que sob o disfarce da veneração, eivados de respeito incondicional, os acasos infelizes, os palpites errados, as situações insustentáveis, os restos de experiências que não deram certo ou os frutos da espontaneidade entrópica, em vez de aplicar os princípios lógicos, transparentes e isentos de qualquer traço de mistificação ou hermetismo que foram genialmente estabelecidos, inequivocamente demonstrados e generosamente disseminados por Roberto Burle Marx.
É imprescindível não esquecer que a difusão desses mesmos princípios foi o motivo expresso da doação** que assegurou e mantém a existência atual do Sítio, local onde se espera, mais do que em qualquer outro, vê-los ratificados.
“Percorrer o Sítio é sempre uma experiência gratificante, mesmo para o leigo. Os diversos ambientes que se sucedem, as florações alternadas durante as estações, o prazer de assistir aos diversos momentos de brotação, crescimento e frutificação das plantas são fatores que trazem inúmeros visitantes a percorrê-lo. A ordenação dos diversos elementos tem caráter didático, aliado a uma preocupação estética..” Nesse parágrafo, extraído de uma conferência, Roberto explicita um didatismo do qual se pode inferir a necessidade de atualização constante.
Tendo em vista que o SRBM foi este local para as experiências paisagísticas de seu criador, é uma fantástica coleção de plantas e que estas duas feições se interpenetram em todas as suas áreas externas (até a cota 120m) tornando praticamente impossível zoneamentos lógicos, apresento algumas considerações sobre este Acervo Natural, Botânico e Paisagístico (ANBP), seguidas de proposições para oficializar seu tratamento.
Além do objetivo principal, de iniciar a discussão para o estabelecimento de normas de manutenção de ANBPs tombados, estou visando evitar dispêndio inútil de energia e recursos no atendimento de reclamações e denúncias descabidas ou, no mínimo, precipitadas, que vêm ocorrendo com freqüência cada vez mais inquietante.
RBM dizia: “Quem não observa não vive realmente”. Com isso, nosso saudoso mestre ressaltava a importância de avaliar a realidade pela percepção individual própria, pois, do contrário, arrisca-se agir sempre sob fórmulas elaboradas, em situações pretéritas, por outros. Portanto, num caso como este, inédito, de tombamento de um ANBP, em vez de tomar a experiência acumulada, e arduamente conquistada, na preservação do Patrimônio Artístico e Arquitetônico, como arma para esta nova e diferente tarefa, é indispensável observar e extrair outros conceitos, conceitos novos, da fonte original que é a complexa realidade do acervo que desejamos preservar.
Para manter o SRBM é preciso empregar os mesmos princípios e tipos de ação que Roberto Burle Marx empregou. “O jardim é a Natureza ordenada pelo Homem e para o Homem”. A ordenação a que Roberto se refere, embora tenha sua carga decisiva na concepção, tem que ser praticada continuamente e, no caso de um jardim tombado, perpetuamente.
Do conjunto de propostas para otimização do gerenciamento do Sítio Roberto Burle Marx como bem integralmente tombado, fazem parte:
• A oficialização do Conselho do SRBM.
Instituído por Roberto Burle Marx expressamente para a função de velar pela conservação do SRBM, garantindo a aplicação dos princípios e conceitos que nortearam sua criação, e perseverar no objetivo de transformá-lo num centro de estudos de Paisagismo, Botânica e Conservação da Natureza, este Conselho congrega renomados botânicos, agrônomos e paisagistas, além de pessoas ligadas à Cultura, que tomam conhecimento, acompanham e discutem sistematicamente as estratégias e procedimentos com relação aos objetivos institucionais.
• A conclusão dos inventários e levantamentos do ANBP do SRBM.
Diversos inventários e levantamentos precisam de recursos para ser concluídos. Desde 1996, está em curso o Projeto de Identificação e Localização de Árvores e Palmeiras (PILAP), com o auxílio de voluntários, dos quais não temos condições de exigir muito. O trabalho ainda não passou da metade. Outros inventários, por famílias botânicas, precisam ser atualizados e transformados em bancos de dados geo-referenciados para organizar o conhecimento a respeito do conjunto das plantas cultivadas do SRBM.
• Convênio com os diversos órgãos fiscalizadores do meio ambiente.
As ações de conservação no Sítio Roberto Burle Marx são, vez por outra, alvo de denúncias de leigos em paisagismo, botânica, ecologia, conservação da natureza, e de gente alheia aos problemas de manutenção de acervos naturais de qualquer espécie. A maior parte das pessoas, embora bem intencionada, ignora que, para manter, evolutivamente, as feições de um projeto num ambiente vivo e, portanto, cambiante, inexoravelmente destinado a evoluir, é necessário controlar todo crescimento desordenado que fuja aos princípios da composição original. Embora cada intervenção no SRBM seja precedida de avaliação criteriosa, os órgãos fiscalizadores do meio ambiente continuam a ser acionados para verificar se o que acontece aqui está dentro da lei. Denunciar o SRBM pelo corte de uma árvore é o mesmo que denunciar um hospital pela abertura da barriga de alguém, um presídio pelo cerceamento do direito de ir e vir dos cidadãos ou um cemitério pela “ocultação” de cadáveres. Mas isso ainda não é claro, sequer para a legislação atual. Outro engano converge: aquele que não vê diferença entre preservação ambiental, que trata de qualquer ecossistema, seja ele floresta, manguezal ou caatinga, e preservação cultural, que trata de bens tombados, embora um deles possa ser um jardim, uma coleção de plantas ou ambos ao mesmo tempo. A preservação cultural é hierarquicamente superior à ambiental pelo simples fato de englobá-la, enquanto a recíproca não é verdadeira. Ou seja, embora as pirâmides do Egito ou mesmo os jardins de Vaux-le-Viconte não sejam bens ambientais, o meio ambiente preservado é um bem cultural. Assim sacramenta Rodrigo Mello Franco de Andrade ao criar o Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional.
O IPHAN, por intermédio de sua unidade especial Sítio Roberto Burle Marx, é o órgão governamental mais capacitado para decidir sobre o próprio patrimônio, pois, além de contar, atualmente em seus quadros, com profissionais e técnicos capacitados, muitos dos quais conviveram com Roberto Burle Marx e acompanharam a evolução do Sítio, é dotado de um Conselho que sempre será renovado para fazer frente a futuras necessidades. Nossas intervenções são totalmente voltadas, justamente, para evitar a perda do patrimônio cultural paisagístico, ainda que, ocasionalmente, sejamos forçados a retirar vegetação cuja espontaneidade se revele incoerente com as intenções de seu criador. Se isso não ocorresse, o SRBM estaria se transformando em mata luxuriante, com os vestígios de intervenção humana gradativamente apagados, e a mais importante obra de RBM, ficando cada vez menos perceptível, até sua completa descaracterização.
• Restauração do contingente de jardineiros.
O SRBM conta com apenas 14 jardineiros do quadro do IPHAN e 6 terceirizados para fazer frente a 365.000 m² (espaço capaz de conter folgadamente todos os demais Museus do Instituto e seus respectivos terrenos juntos). Desta área, quase a metade é cultivada, sendo 16.000 m² dotados de sombrais (tipo de estufa), onde vicejam coleções raríssimas e perecíveis, que demandam cuidado ainda mais especializado. Em 1986, logo após a doação e incorporação do Sítio à Fundação Pró Memória, eram 23 os jardineiros e 5 os chefes de turma. Além disso, aos sábados, Roberto convocava 15 jardineiros particulares, de Burle Marx e Cia. Ltda. para complementar o que fosse necessário. Em relação àquela situação, estamos desfalcados de 1.760 homens/hora por mês. Com a aposentadoria chegando para muitos dos nossos funcionários, urge que possamos contratar outros para que ainda haja tempo de convívio com os mais antigos, que aprenderam a amar as plantas com RBM, e de forma a evitar um rompimento que seria irreversível: o do fluxo de transmissão deste saber.
• Inclusão nas atividades de rotina do SRBM de equipe terceirizada para fitossanitarismo.
O SRBM tem até início de novembro deste ano um fitossanitarista contratado através de convênio com o MinC. Antes disso, incerta e intermitentemente conseguimos suprir esta lacuna e, durante todo um ano, com o auxílio da Sociedade de Amigos de RBM, mas, a rigor, estamos desprovidos desta especialidade que visa propiciar maior longevidade às plantas através de tratos que incluem adubação, identificação e controle de pragas e doenças, podas, emissão de laudos, tratamentos preventivos, quarentenas etc.
• A adoção oficial das seguintes Diretrizes para o tratamento do ANBP:
----------------------------------------------
O
O SRBM
O SRBM
O SRBM
A
O SRBM
A
Desta
Tendo
A
1. Manutenção .
Deverão 1.1.
1.2.
1.3. as plantas que se enquadrarem nos itens 1.1 ou 1.2 poderão ser podadas, transplantadas ou erradicadas.
2. Plantio .
2.1. Poderão ser incorporadas à coleção , e plantadas no SRBM, plantas que venham a enriquecer seu ANBP.
2.2. É aconselhável que espécies raras no SRBM sejam multiplicadas e plantadas em mais de uma área , para diminuir a probabilidade de desaparecimento por doença ou acidente . Assim , plantas muito comuns e de propagação fácil poderão, nesses casos , ser substituídas por outras, mais raras, de porte equivalente, em locais adequados.
2.3. Todo plantio no SRBM deverá obedecer aos princípios paisagísticos adotados ou estabelecidos por seu criador , expressos em suas conferências e entrevistas publicadas.
2.4. Nos casos em que haja dúvidas , deverá ser ouvido o Conselho .
3. Decisões .
É responsabilidade do Diretor do SRBM decidir quanto a:
3.1. Prioridades das ações a serem executadas.
3.2. A importância relativa entre os elementos e conjuntos do ANBP.
3.3. A adequação dos locais para novos plantios .
3.4. O Diretor poderá recorrer ao Conselho Consultivo do SRBM ou ao órgão adequado do IPHAN para auxílio nas decisões sobre assuntos complexos ou polêmicos e compartilhar a responsabilidade das ações resultantes destas decisões .
4. Conselho Consultivo .
É facultado ao Conselho Consultivo :
4.1. O acompanhamento das ações empreendidas no SRBM ou do resultado dessas ações , na freqüência que cada Conselheiro achar conveniente .
4.2. No caso de discordância , por parte de um ou mais Conselheiros , quanto a alguma ação do Diretor relativa ao tratamento do ANPB, poderá qualquer Conselheiro se manifestar e convocar uma reunião específica para tratar do caso , ocasião em que o Conselho , por maioria simples , emitirá um parecer , após ouvir as razões dos demais Conselheiros sobre a questão .
4.3. No caso de não observância , por parte do Diretor , de um parecer que demande correção da ação desaprovada pelo Conselho , poderá o parecer ser enviado ao IPHAN juntamente com um pedido de visita técnica para decisão final .
4.4. A elaboração de uma lista tríplice de indicação de novo Diretor , para escolha e nomeação por parte do Presidente do IPHAN, sempre que o atual não mais corresponder à vontade do Conselho Consultivo .
--------------------------------------------------------Este último item era considerado por RBM um dispositivo fundamental e imprescindível na estruturação do Conselho: temia que, num futuro adverso, políticos inescrupulosos pudessem praticar alguma forma de nepotismo envolvendo a área a que ele dedicou quarenta e cinco anos de trabalho continuado e pusessem a perder seu legado.
O tombamento efetivo do ANPB do SRBM alcançará níveis tanto mais altos e perenes de garantia quanto mais próximo estiver da proteção conferida, não por medidas teóricas, gerais ou isoladas, adaptadas de outros campos, mas por um conjunto articulado de medidas, firmemente embasadas na prática, no conhecimento das necessidades específicas e em conceitos extraídos do próprio patrimônio em questão.
* Uma frase do psicólogo Abraham Maslow ilustra bem o processo inconsciente para compensação desta deficiência: “Quando só se tem um martelo, todos os problemas ficam parecidos com pregos.”
** Em 1985, Roberto Burle Marx doou seu Sítio à Fundação Pró Memória, hoje IPHAN, para ser um centro de estudos de Paisagismo, Botânica e Conservação da Natureza.
Assinar:
Postagens (Atom)
